央美“钻石之叶” 对世界文化遗产说“不”
书将特殊文化的基因写在了其本身,其中特殊的造纸文化,特殊的印刷文化,特殊的民族文化,特殊看待艺术的方法,这些因素势必与世界其他书籍的特殊性文化在某种程度上相互联系。据徐冰看来,“钻石之叶”将激发中国艺术、设计爱好者们的创造力并提供了一个中外相互学习的机会。本次手制书的作品均来自于征集海选,而所参加此次展览的作品可以看出书籍艺术上的实验性,并兼具很强的艺术观念,而通过这些有个性的书籍作品可以了解书籍作为言说方式的一个文化载体。而就在三年的时间里,书籍的阅读的关系正发生着飞速的改变,数字阅读对于纸媒阅读的改变和取代就在近几年按照一条抛物线的走势在发展;但从本次展览来看,纸媒书籍的环境与过往又在悄然声息间出现了新的转机。而这也同时在一方面为手制书在内容创新、功能变革的十字路口上提供了更多的选择。
立体书展在此分为三部分内容,一为19世纪立体书珍品,二位现代的优秀立体书,三是国内年轻作者的创作。众所周知,立体书起源于13世纪,其艺术表现力突破了平面及二维的局限性,打开并激活了书籍的更多发展可能。
据了解,这部分作品来自于“诺贝尔博物馆书籍装贴展览”的部分作品。这里展出的书籍主要是瑞典书籍艺术家为2011年诺贝尔文学奖得主瑞典诗人托马·斯特兰斯特罗墨和2012年文学奖得主中国作家莫言的文学作品所做的手工书设计。
在美术馆二层的一个小型展区中陈列了“艺术家的旅程”的书籍作品,这些手制书都与艺术家的旅程有关,或为文字,或为摄影,以一种书的形式来呈现他们亲身经历的旅行,而旅程被艺术家的观念所概念化,诠释书本也可以成为旅行的一个重要的分支。