在“制景”中反思,大卫·拉切贝尔首次上海个展亮相艺术门

作者:张朝贝 2017年9月10日 546 次阅读 资讯展览
9月9日下午,大卫·拉切贝尔首次上海个展“制景”在艺术门画廊开幕,展览呈现了美国著名摄影师拉切贝尔三十年摄影生涯所关注的不同主题,包括重返艺术史、信仰与灵性、工业风景等对于当今社会的反思,同时呈现了其早期杂志拍摄及逐渐回归纯艺术创作的精选作品。
在“制景”中反思,大卫·拉切贝尔首次上海个展亮相艺术门
拉切贝尔在上世纪80年代末开始摄影生涯,是少数能平衡商业和艺术题材的摄影师。在展厅最开始的部分,拉切贝尔挪用了古典及当代艺术的经典元素,《洪荒之后》以米开朗其在西斯廷教堂的壁画,展现出古典艺术品在被水淹过的博物馆的情景;而在《惊天动地》之中,天价当代艺术品在废墟中堆积。当人抽离之后,艺术作品的价值何在,这略带讽刺意味的反问似乎是艺术家重新思考艺术史的维度。
在“制景”中反思,大卫·拉切贝尔首次上海个展亮相艺术门
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而展览现场创作于1990与2000年间的作品主要关注时尚与娱乐文化,以其引发情感的悸动。从女神卡卡、李小龙、乌玛·瑟曼等名人的肖像,到为杂志拍摄所特别设计的场景,这些作品常常可见当代社会的影射与流行文化的元素,其夸张与浮华之极则镜射了我们的消费主义和明星崇拜文化。
在“制景”中反思,大卫·拉切贝尔首次上海个展亮相艺术门
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在对波普艺术的理解上,拉切贝尔将变性名流阿曼达·莱波雷打扮成安迪·沃霍尔60年代版画中的玛丽莲·梦露和伊莉莎白·泰勒,借此挑战世俗对美与丑和女性身体的偏见。在《加油站》与《景观》系列中,拉切贝尔则以精心制造的场景呈现出加油站及工厂流光溢彩的画面。但仔细观看,壮观的景象其实是由吸管、易拉罐及其他流水线产品所组成的情景。
正如艺术家所说,“我记录这个世界的方式与新闻记者有所不同,媒体经常表现出现实的残酷。但是事情往往不如表面上那么简单,而美则能吸引人们,是启发他们去自省文化与社会现状的好方法。”
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此次展览将持续至10月31日。

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