Tabula Rasa 画廊新展 关于马海蛟的“北方记忆”
3月26日下午，马海蛟新展“北方”在798艺术区Tabula Rasa 画廊开幕。
在马海蛟的创作历程中，关于“记忆”的思考始终是他创作的重要主题。但他关注的并非已经被锚定的记忆或历史，而是对记忆的素材进行感知、想象和思考的过程。他使用社会记忆与个人记忆的素材，重新构建了体验和理解“记忆”的联想空间，将“历史的记忆”中早已被人遗忘的情感和风景编入自己的生活，通过摄影、影像及其他媒介的创作，尽可能地拓展着“记忆”的维度与可能性。
此次的新个展“北方”展出的三组摄影及明信片作品以社会记忆素材为出发点，呈现了一个普遍意义上的回忆结构；而此个展上的全新创作即为自2016年起围绕“马国权”这个人物，以影像、摄影、文献拼贴及绘画的创作方式持续展开的系列家庭影像传记作品，是他在自己的个体记忆、家庭记忆内部对这个回忆结构展开具体实践的集中体现。
《马国权》 单频影像 | 54'59" | 2016 图片由艺术家提供
《马国权》是马海蛟在2016年创作的以影像传记形式拍摄完成的一部影像。全片以马国权个人生活及经历为内容，重点描绘马国权在精神残疾的状态下所面临的的家庭生活及个人思维。与此同时，连带描绘中国北方县城的景观现状，如城镇改造背景下所产生的大面积建筑工地，当代人作为精神寄托的多样的宗教生活等。
影像图片，《马国权2021》，单频影像，黑白，有声
3小时10分57秒，2021，配乐：张孝廉
自2016年创作《马国权》起初，艺术家即将此项目定为“人物影像传记计划”，以5年为间隔周期，围绕主人公进行记录拍摄。《马国权2021》为艺术家2021年元旦回到河北易县，历经半年拍摄完成，全片呈现马国权的日常生活，内容涉及亲人故去，继而发生的生活变动，其家庭结构和家庭历史的叙述，以及北方县城冬春季节的景观描绘。
《马国权1989-2016》
《马国权1989-2016》系列作品结合图片摄影以及拼贴的形式，展示马国权在近30年生活中所产生的文献内容。1989年，马国权在个人的笔记本上抄录了《社会交际》一书的部分内容，这是现在可寻的他在车伤前的笔迹，27年后，马国权在照片上重新书写了这些笔迹的内容。时间性成为了这件作品的内在线索，成熟与幼稚的笔迹形成了对比，而笔迹的内容也随着时间的流转生成了新的趣味。
《马国权1989-2022》No.2，146 x 146 厘米，2022
收藏级喷墨打印，马国权笔记本原件，油性笔在照片上书写
继《马国权1989-2016》，艺术家顺序从马国权1989年的笔记本上撕掉单页或对页，并将其拼贴在照片上，时隔33年，马国权在照片上重写页面上的文字内容，时移世异，文本一致而字迹迥然。照片即艺术家在《马国权2021》拍摄过程中，受影像叙事及主人公所处环境启发，而创作的摄影图像。
《马国权-绘画》2022
《马国权-绘画》No.4，布面油画，18 × 24 厘米，2022
《如果，我把它忘记》单频影像 截图，彩色，有声 25分06秒 2012
《如果，我把它忘记》是艺术家创作于2012年的影像作品，一件乐器，一种药物，一把钥匙都可能成为叙事的引子，艺术家将这件作品定义为一部非文字的家庭影像传记。
《昨日以前》系列摄影
《昨日以前》为系列摄影，作者将在日常生活中收集的明信片实物与摄影图像并置，所展示的明信片为文字一面，内容是距今15-80年前某人写给某人的一段文字，对作者而言，这段文字是附着在了一面具有美好象征或是纪念意义的图像上，或是某个教堂的照片，或者某个公园的风景。时过境迁，作者于2017年开始一一前往这些图像的原地点，拍下同样角度的照片，并将这些照片和对应的明信片背面的文字并置，因此同时呈献给观众是当下的风景和数十年前的一段文字，而当年的风景已经消逝，同时也被作者永久的藏匿起来。
《昨日以前》No.13，35 x 50 厘米，2018
银盐黑白照片，实寄明信片
《不见彼岸》 系列摄影 2018
艺术家于2018年在海参崴驻地，期间在日常的俄语世界中遭遇到了诸多的中文词汇，如出租车内室挂件上印有的“出入平安”，餐厅招牌上写有“不限流量的肉”以及“风景这边独好”。艺术家收集这些词句并将其印在木桩上，此后将木桩抛至于划分中俄边界的兴凯湖以及海参崴的周边海域。
《在寂静处》 三联摄影 单幅尺寸40×50cm 2018
“一个民族能够为我们做的最大的恶事，莫过于他们一下子全都离开了这里。”艺术家将这句话以标语的形式挂置在位于海参崴的一处森林，并进行摄影记录。此句为《中国人在海参崴》一书中第三章第一节尾句的变体，原文为：“中国人在这里能够为我们做的最大的恶事，莫过于他们一下子全都离开了符拉迪沃斯托克。”这里指1930年代末期苏联政府在远东地区驱逐华人的政策。
据悉，本次展览将持续至5月21日。
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