尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演

作者:罗颖图片提供:红砖美术馆 2018年2月1日 226 次阅读 资讯展览
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策展人乔纳斯·斯坦普(左)与艺术家尼格尔·罗尔夫
策展人乔纳斯·斯坦普(左)与艺术家尼格尔·罗尔夫
尼格尔.罗尔夫是谁?
在其个展“正当时”于红砖美术馆开幕之前,我们对这个名字是完全陌生的。官方给出的简介中如此介绍他:“艺术史上的代表性人物之一”。策展人乔纳斯·斯坦普在新闻发布会上说他自1969年开始从事行为艺术,这与另一位大名鼎鼎的行为艺术家阿布拉莫维奇几乎同时起步。即便如此,我们仍然缺乏判断他在当代艺术史位置的依据。
(左起)策展人乔纳斯·斯坦普、艺术家尼格尔·罗尔夫的与红砖美术馆馆长闫士杰合影

 
(左起)策展人乔纳斯·斯坦普、艺术家尼格尔·罗尔夫的与红砖美术馆馆长闫士杰合影
 
开幕当天,红砖美术馆馆长闫士杰与演员耿乐在开幕现场交流
开幕当天,红砖美术馆馆长闫士杰与演员耿乐在开幕现场交流
但就在1月31日下午4点30分他的表演即将开始时,我们看到了何云昌、肖鲁两位中国行为艺术前辈出现在现场,甚至还有毕业于中央美术学院的演员耿乐的身影......这几位观众“代表”或许在一定程度上反映出这位年近70岁的艺术家的地位。
而我们对尼格尔.罗尔夫的认识则始于这场名为《不和谐》的行为艺术。展厅中央的黑色平台上摆放着白色的椅子、粗麻绳、纸、红白色粉末、钉子、锤子等现成材料。伴随着斯特拉文斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky)的无调性音乐中,艺术家通过三次图像的创作及破坏展示人类在诸多层面和领域共同面对的不和谐状态——被黑色破坏的规则多层圆圈、用捆绑躯体的麻绳绘制的不规则圆圈,及浸没椅子的猩红色粉末在其边缘相互交错,似乎将挣扎与搏斗、死亡与生存的痕迹抛向了观众。行为现场的遗留物将作为展览的一部分向观众呈现。
 
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
1月31日,尼格尔.罗尔夫在红砖美术馆现场表演行为艺术《不和谐》
1月31日,尼格尔.罗尔夫在红砖美术馆现场表演行为艺术《不和谐》
展厅墙面上的二十余件尼格尔.罗尔夫的行为摄影作品为观众对他的了解进一步提供了内容补充。这其中包括开幕前两天,艺术家在长城和红砖美术馆园林完成的两场现场行为记录——《空中鬼魂-长城》和《两个椅子-花园》。从现场表演以及图片信息中可以发现艺术家对材料的触觉感知和多重象征内涵的触发,在艺术家的创作中始终扮演重要角色。
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
《不和谐》行为现场的遗留物
《不和谐》行为现场的遗留物
长城的行为《空中鬼魂-长城》中,罗尔夫将质感轻薄的白色粉尘,沿头部抛洒并浸没了黑色西装的身体。随着长城呼啸的风的裹挟,刚与艺术家融为一体的白色粉末在瞬间抽离,抛撒向天空中,材料的转换与生命状态的转换相呼应,仿佛再现了圣经中关于“尘归尘,土归土”的描述,关于死亡与重生、生命与灵魂的议题瞬时在场域中爆发和回荡。
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
1月29日,尼格尔.罗尔夫在长城表演行为《空中鬼魂-长城》
1月29日,尼格尔.罗尔夫在长城表演行为《空中鬼魂-长城》
在红砖美术馆园林进行的行为《两个椅子-花园》中,艺术家在横跨于结冰湖面的桥梁上的一把婴儿椅和一把成人椅间完成了一场关于生命体验,以及当下与未来的对话。罗尔夫横卧于婴儿椅前,以人类最原始的行为——呼吸,与白色的粉末状材料亲密地触碰,并点燃了成人椅。火、雾与冰作为艺术家身体和动作的外延,在红砖美术馆独具东方美学的静谧空间中实现了动与静的交织。
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
尼格尔.罗尔夫——耿乐、何云昌、肖鲁都去红砖美术馆看了他的行为艺术表演
1月30日,尼格尔.罗尔夫在红砖美术馆园林实施行为艺术《两个椅子-花园》
1月30日,尼格尔.罗尔夫在红砖美术馆园林实施行为艺术《两个椅子-花园》
在行为中出现的儿童椅子与他刚出生不久的外孙有关,而绳子勒住身体的动作则与他吹气时会产生剧烈疼痛有关,因为去年的一次表演中他摔断了肋骨,以至于每次吹气身体都会被剧烈拉扯。这一切都可以追溯到他将身体作为“行动雕塑”(Sculpture in Motion)和绘画工具上,罗尔夫常常与水、火、空气、泥土和木材等原始物质材料和环境进行作用或对抗,在其中寻找并建立平衡、暴力骚乱和崩溃的动态视觉过程,并显现于身体之上。
尼格尔.罗尔夫的成就不仅仅在于他个人在行为艺术上的成就,他还是伦敦皇家艺术学院(Royal College of Art in London)教授,兼具深厚知识和分析精神的学者。他将行为艺术引入学院,使之成为一门正统学科。
《档案-直面激水》 60x80cm  彩色墨水输出,铝塑板,木框 1980
《档案-直面激水》 60x80cm  彩色墨水输出,铝塑板,木框 1980
《站立》 110x175 cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框 2010
《站立》 110x175 cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框 2010
《进入泥潭》 100x150cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框  2010
《进入泥潭》 100x150cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框  2010
《白山》 110x175cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框 2016
《白山》 110x175cm 彩色墨水输出,铝塑板,木框 2016

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