在谈及此前第一次展览的时候,艺术家给出了艺术要贴近生活,要有生命力的观点。不是在于多么高大上的客观条件,这时艺术作品在与周围环境产生化学碰撞时的反应往往会更具有画面的说服力。其中谷泉的作品引起大家的争议,在朱贤巍的观念中艺术作品是不允许随意搁置的,但在谷泉看来,其作品在无序摆放之间并没有冲突感;而另一方面,他自己认为表达出自身感受不等于完成了艺术创作,恰恰相反的是作品在表露不出艺术家感受的时候才是创作完成的时候,从而这亦是艺术家跳出艺术,反对艺术的自我反思。在谷泉的作品《万岁山》中,可以看到不同材质的物象被组合成一起:蜂窝煤、红砖、碎玻璃。这由观者不由联系到90年代现实生活的情境之中,流露出一种废旧物品超越使用价值的情感,每件物体都是人们身边司空见惯的,但被堆积为一座山后,装置整体的定义属性产生了不同于每件独立存在的个体的属性,似乎传递出人们对自然资源无节制的消耗与怠慢。