桥舍十周年 特别推出日本江户时期浮世绘画作

作者:胡婷婷 2016年5月28日 资讯展览
5月28日,桥舍画廊十周年特别推出“和歌—浮世绘艺术展”现场
5月28日,桥舍画廊十周年特别推出“和歌—浮世绘艺术展”现场
5月28日,桥舍画廊十周年特别推出“和歌—浮世绘艺术展”,展览主要以歌川派的绘师为主,呈现了歌川丰国、歌川国贞、歌川国芳、歌川广重、歌川国安、歌川国辉,铃木春信、菊川英山、溪斋英泉、丰原国周、怀月堂派的浮世绘作品。浮世绘是江户时期(即德川幕府时代,1603-1867年)以市民阶层为基础发展成的风俗画,是典型的花街柳巷艺术,主要表现市井生活的人物和场景,如美人、歌妓、浪人和旅游风光等。因其贴近百姓生活儿具有独特的形式美,深受市民阶层的欢迎。
歌川派主要浮世绘师结构图
歌川派主要浮世绘师结构图
浮世绘作为江户时期的百科全书,其起源亦受益于中国绘画及印刷术,历经三百余年,影响远至欧亚各地。1765年,铃木春信开创了多色版画,从此“锦绘”诞生,诸多流派逐渐形成,浮世绘开始蓬勃发展。19世纪中期开始,欧洲由日本进口茶叶,因包装纸上印有浮世绘板画图案,于是浮世绘的价值被发现。1867年的巴黎世界博览会上,日本人展示了大量歌川派的浮世绘,引起了欧洲艺术家的兴趣,尤以印象派画家最为激赏,马奈、德加、莫奈等画家都收藏了不少和风画作(日式风格)。印象派晚期画家的代表——梵高,可能是受浮世绘影响最深的人,他临摹过多幅歌川派画作,并将浮世绘的绘画元素融入其后的创作中。
鈴木春信   19.6×26.1cm
鈴木春信   19.6×26.1cm
歌川国贞    《绘本·秋日的定情》局部   25×36cm
歌川国贞    《绘本·秋日的定情》局部   25×36cm
歌川国贞是浮世绘后期的代表人物之一,与歌川国芳并列歌川派的巨头
歌川国贞是浮世绘后期的代表人物之一,与歌川国芳并列歌川派的巨头
现场观众近距离的欣赏
现场观众近距离的欣赏
展览现场
展览现场
歌川国芳在最初的“武者绘”方面收到瞩目
歌川国芳在最初的“武者绘”方面收到瞩目
歌川国芳后期创作的美人画
歌川国芳后期创作的美人画
歌川丰国的弟子,是浮世绘中后期的代表人物之一,与歌川国贞一同悲称为歌川派的巨头。歌川国芳在最初的“武者绘”方面收到瞩目,被誉为“武者国芳”。此后,美人画、春宫画、风景画等当面的创意题材,也大受观众的喜爱。1827年开始根据中国古典文学作品《水浒传》,生动地描绘出富有个性的108位人物肖像。歌川国芳还因为画猫而著名,经常在画面角落带上猫。
在工作人员的讲解下,观众听的非常认真
在工作人员的讲解下,观众听的非常认真
歌川丰国(1769-1825)是歌川派之祖歌川丰春的首位弟子,大幅“役者绘”不断地获得高度评价
歌川丰国(1769-1825)是歌川派之祖歌川丰春的首位弟子,大幅“役者绘”不断地获得高度评价
歌川丰国(1769-1825)是歌川派之祖歌川丰春的首位弟子,大幅“役者绘”不断地获得高度评价。除此之外,他对美人画的造诣也很深,他画出了表情丰富、生命力十足的女性姿态。在美人画出名的喜多川歌磨(1753-1806)去世后,歌川丰国被称为“美人画达人”。歌川国贞与歌川国芳就是其门下优秀弟子。
歌川丰国(1769-1825)
歌川丰国(1769-1825)
歌川国贞,今天的日本浮世绘学界一般将其称之为“三代丰国”。
歌川国贞,今天的日本浮世绘学界一般将其称之为“三代丰国”。
歌川丰国的弟子,歌川国贞是浮世绘后期的代表人物之一,与歌川国芳并列歌川派的巨头。他在十岁左右就进入歌川丰国门下学习绘画,二十岁出头就表现出丰富的才华,成为美人画和役者绘的超人气画师,在往后的40年间,作为歌川派的重要继承人,不仅创作大量的精彩绘画,还教导培养了众多弟子。他一生制作量极为庞大,据统计,大约留下来逾万幅作品,且多为单幅美人画和歌舞伎演员像。今天的日本浮世绘学界一般将其称之为“三代丰国”。
歌川国贞,是美人画和役者绘的超人气画师
歌川国贞,是美人画和役者绘的超人气画师
菊川英山(1786-1867)在歌川派最为活跃的同一时期,十分受欢迎的另一个派系——”菊川派“,主要代表人物有菊川英山和溪斋英泉。菊川英山是菊山派的鼻祖,从文化元年开始活跃于日本画坛。他受喜多川歌磨(1753-1806)之影响,擅长描绘长鹅蛋脸型的美人画,以其柔和、高雅之画风而自成一家。他的作品注重人物表情之细微变化,环境描写非常之细腻,整个画面个人以清秀、明快之感。
渓斎英泉   《吉原八景园滨》局部  23.8×36.3cm
渓斎英泉   《吉原八景园滨》局部  23.8×36.3cm
溪斋英泉是菊川英山的弟子,三十岁前即绘出妖艳的美人画,成为人气画师
溪斋英泉是菊川英山的弟子,三十岁前即绘出妖艳的美人画,成为人气画师
溪斋英泉是菊川英山的弟子,三十岁前即绘出妖艳的美人画,成为人气画师。同时还广泛活跃于风景画,春宫图,插图等各领域,因受喜多川歌磨影响,溪斋英泉对游女的生活和心理描写有着独到的观察和理解,据称其春宫画成就甚至超过了葛饰北斋。
溪斋英泉对游女的生活和心理描写有着独到的观察和理解
溪斋英泉对游女的生活和心理描写有着独到的观察和理解
怀月堂的创始人安度,以手绘美人画见长,在江户经营“怀月堂”绘屋,主要面向吉原游客销售花魁的手绘画像
怀月堂的创始人安度,以手绘美人画见长,在江户经营“怀月堂”绘屋,主要面向吉原游客销售花魁的手绘画像
怀月堂的创始人安度,以手绘美人画见长,在江户经营“怀月堂”绘屋,主要面向吉原游客销售花魁的手绘画像。安度在接受菱川师宣和鸟居清信影响的基础上,发展出鲜明的个人风格。人物造型雍容大度、悠然舒展,墨线勾勒粗犷豪放,一洗传统人物造型的柔弱,体现出江户中期豁达豪迈的社会精神,并在每幅作品上落款“日本戏绘”。他的作品以人物立像为 主,着色厚重且明亮,服饰与色彩均富于变化,饱满的脸型令人联想到中国唐代仕女图,细长的丹凤眼、挺拔的鼻梁与樱桃小口又可见日本传统“人行”的温文尔雅。
部分日本春宫图必须有工作人员带领才能观看
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