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3月24日，王度个展“中国当代美术馆”和神秘的“无关委员会”个展“我们为什么要做无用的东西”同时在当代唐人艺术中心开幕。如果说王度的作品像是在公共领域树立个人的艺术坐标，而无关委员会的作品则更像是把公众的艺术认知纳入到个人的艺术实践中去。

这是一座当代美术馆的建筑模型？还是一件装置作品？还是用“航母美术馆”跟中国当代艺术开一个小小的玩笑？王度的回答简单而又直接：“中国没有当代美术馆，我也无法按我的想法实施建造一座美术馆。我喜欢建筑，但又没有受过专业训练，所以只能用建筑模型的概念做一件作品画饼充饥一把”。
这个疯狂而又偏执的乌托邦式美术馆计划，锈迹斑斑的呈现在当代唐人艺术中心，虽比不上一般建筑模型的精巧，但美术馆设施一应俱全，主体部分的四个馆各自承担了不同的功能：设计和当代建筑的场馆；特别邀请计划的试验空间；馆藏作品区和用于实施每三个月一个大展的空间。就连美术馆地下设施，王度也纳入到了他的设计范围，甚至还有指示牌标注这些功能区域，比如多功能演讲厅、艺术家工作室、运输部门、图书馆等，“全世界都没有这样一座功能齐全的美术馆”。王度认为现实的当代美术馆就理应如此。这座带有强烈的“复古未来主义”气质，昭示着现在时的缺席：在盛世强国的今天，哪里可以找到一所真正具有文化使命感、功能齐全、运作专业，并能承载中国当代文化的国家美术馆？
比起王度“中国当代美术馆”的“霸气”，由9位（陈志远、冯琳、高飞、郭立军、贾宏宇、李良勇、牛珂、王贵琳、叶楠）毕业于中国美术学院的80后年轻艺术家组成的“无关委员会”的“我们为什么要做无用的东西”则更像是一个课题研究报告，年轻艺术家试图把过度个人化的艺术放入公共大众的语境中去思考，尝试将艺术作为一种改造日常生活的能量和工作方法去实践。无关委员会以“门”为切入点，与父母、亲人沟通、合作完成作品。如何打开一扇精英艺术、大众文化和现实生活之间的门，是需要更为深入地思考和广泛的实践。