常青画廊再度带来古巴艺术家卡洛斯 · 加莱高亚个展 一本“脆弱”的“动物寓言集”

图片提供:常青画廊摄影:Oak Taylor-Smith 2017年9月24日 资讯展览
9月23日,古巴艺术家卡洛斯·加莱高亚在常青画廊北京空间的第二次个展“动物寓言集”拉开序幕。卡洛斯·加莱高亚1967年生于哈瓦那,新工作生活于哈瓦那与马德里。
对谈现场,左起:雅昌艺术网副总编陈奕名、建筑师安东、艺术家卡洛斯·加莱高亚、秦思源、艺术家庄辉
对谈现场,左起:雅昌艺术网副总编陈奕名、建筑师安东、艺术家卡洛斯·加莱高亚、秦思源、艺术家庄辉
展览同名作品《动物寓言集》是一系列印在油画布上的大幅照片,照片所捕捉的内容是哈瓦那街头墙面上动物形象:由于在古巴街头涂鸦并不合法,因此艺术家选择了即将被拆除的墙面进行涂鸦,并将这一场景记录下来,一定程度上,这是对博尔赫斯和科塔萨尔的作品及中世纪文学的呼应和致礼, 艺术家卡洛斯同时拥有建筑师身份,因此“建筑”、“城市”也是他作品中非常重要的对象,对他来说,城市与建筑是能够反映出政治、社会 及意识形态变化的鲜活有机体。
“动物寓言集”系列《女预言家》 200×250cm 布面打印照片 2017
“动物寓言集”系列《女预言家》 200×250cm 布面打印照片 2017
“动物寓言集”系列《鲸》 200×250cm 布面打印照片 2017
“动物寓言集”系列《鲸》 200×250cm 布面打印照片 2017
“动物寓言集”系列《迷幻老虎》  布面打印照片 2017
“动物寓言集”系列《迷幻老虎》  布面打印照片 2017
在展厅一层,《在此之后,我们该怎么办?》《“易碎”项目》两件大体量装置作品占据了最主要的位置,也是最吸引人注意的两件作品。《在此之后,我们该怎么办?》最初由艺术家在马德里看见很多建筑被白蚁侵蚀所产生的灵感:弱小的白蚁侵蚀掉一栋栋建筑,背后也反映出城市的脆弱性,同时也衍生出人与文化遗产之间联系的脆弱性。作品名既是疑问,也是陈述:未来将何去何从。《“易碎”项目》是用玻璃、磁铁构建的一个庞大的城市。易碎的玻璃仅凭着磁铁的吸力,拔地而起筑造了一座令人叹为观止的都市。
展览现场
展览现场
《在此之后,我们该怎么办?》 尺寸可变 木、晶体树脂 2017
《在此之后,我们该怎么办?》 尺寸可变 木、晶体树脂 2017
作品细节
作品细节
《“易碎”项目》 1.532×704×120cm 玻璃、磁铁、有机玻璃、木头 2017
《“易碎”项目》 1.532×704×120cm 玻璃、磁铁、有机玻璃、木头 2017
作品细节
作品细节
《世界的根基》  木桌、激光切割不锈钢与刀锋 2016
《世界的根基》  木桌、激光切割不锈钢与刀锋 2016
《比例1:1》 40块;金属、石墨丝网印 2014
《比例1:1》 40块;金属、石墨丝网印 2014
作品细节
作品细节
在展厅的二层,展出了艺术家在今年的卡塞尔、巴塞尔展出过的作品。对卡洛斯来说,他的创作是寻找如何用自己的语境,体现出对“脆弱”的探讨和表达。不仅是哈瓦那、马德里,就连我们所在的北京也面临着脆弱性:北京有很多仿古的建筑,但是真正的真正的古建筑都去哪里去了?随着拆迁、城市建设,中国的城市同样也面临一种脆弱感。
《摄影测量学》 chi'cu尺寸可变 9张照片转j聚苯乙烯、9张hei'b黑白照片打印在灰泥和金属上 2012
《摄影测量学》 chi'cu尺寸可变 9张照片转j聚苯乙烯、9张hei'b黑白照片打印在灰泥和金属上 2012
作品细节
作品细节
《储蓄安全》,金色的香港汇丰银行雕塑被置于保险箱内,嘲讽了现在社会置于表示权力的经济符号上的虚假安全感
《储蓄安全》,金色的香港汇丰银行雕塑被置于保险箱内,嘲讽了现在社会置于表示权力的经济符号上的虚假安全感
《墨线盒自力更生》 现成品、日本纸、线、大头针、木桌 2016


1993年,艺术家在纽约中国城附近的一个跳蚤市场购买了一个墨线盒——当然几年后他才知道这是一个墨线盒,它是工匠精神的承载者
《墨线盒自力更生》 现成品、日本纸、线、大头针、木桌 2016
1993年,艺术家在纽约中国城附近的一个跳蚤市场购买了一个墨线盒——当然几年后他才知道这是一个墨线盒,它是工匠精神的承载者

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