冰逸、刘丹、邱世华的水墨作品中,艺术家以墨为载体,表达了自我感知中的“自然”。刘丹摒弃了传统水墨画中的笔墨语言,在《无题》中,以石作为个体构建了自我的山水。冰逸则为水墨所承载的传统文化,用抽象的形式做了更为当代的阐释。《百妖图》中艺术家用细腻的笔触对庞大的微观生命体极给予了极为细致描绘,但又非具象的写实,而是赋予每件作品极为感性的故事情节和艺术家发自内心的诗意表达。邱世华的作品媒介虽然是油彩,但作品中关注的却是液体的流动和痕迹,在似有还无的色调变化中,艺术家追求的是水墨精神中对内心的观照。三楼陈列的蔡锦、陈海燕以及黄致阳的作品,则将水墨指向个人梦境与欲望。蔡锦用二十年的时间描绘偶遇的“美人蕉”;陈海燕则将水墨大写意融入写实主义的政治宣传版画中,形成新的抒情语言;黄致阳则用叠加缠绕的层层水墨和彩墨来探索感官和情绪。