罗中立迄今为止最全面的作品回顾展“重返起点” 亮相北京唐人双空间
形容罗中立这次回顾展，策展人崔灿灿写的“真诚”一词就足够。
罗中立“重返起点”展览现场
“2001”“2003”“2007”“1995”“2003”“2012”“2005”“1999”“1991”……
6月8日在当代唐人艺术中心第一空间，罗中立回顾展的作品上方这些代表创作时间的数字十分显眼。它们几乎按照数字从小到大，再从大到小的顺序包围了整个展厅。这是一次为数不多需要特别注重观展顺序的展览，但不管是从入口的左边进行观看，还是从右边进行欣赏，画作上方的数字都随着作品内容的演变而增长。直到分别创作于1995年的《岁月》与2003年的《父亲形变之一》两件作品出现。我们才发现它们这两件作品，正对着在这场展览“中心”作品《父亲》的背面。
罗中立“重返起点”展览现场
如同走进时间的迷宫与卷入历史的漩涡般，罗中立这次迄今为止最全面的作品回顾展，以1980年《父亲》的手稿开篇，重返了罗中立艺术中人性解放的起点。从200多件作品一幅幅看过去，观者的脚步如时钟上的针表，恰好丈量这位终身艺术从业者的一生。从1968大巴山农村生活10年，到1980年以一幅《父亲》震惊中国画坛，获“第二届全国青年美展”一等奖；从1984年作为留学比利时皇家美术学院，到1998年担任四川美术学院院长，2009年受聘担任中国艺术研究院中国当代艺术院院长……
《父亲》系列手稿 43.5×30cm 纸本素描 1979
《父亲》系列手稿最终定稿 68.5×43.5cm 纸本素描 1980
《父亲》系列手稿 27.5×26cm纸本彩绘 1980
罗中立“重返起点”展览现场
此次展览分为10个单元，以1980年《父亲》的手稿开篇，前4个单元以历史与时间线，呈现了四个不同角度的历史长镜头。之后的6个单元，则以文学小故事和空间地点的手法，讲述了罗中立和大巴山之间不解的情缘。在展厅的中心集中展出《父亲》和《岁月》系列手稿，在策展人崔灿灿看来，和《父亲》的明星效应相比，同年完成的《岁月》更能将他的目光引向创作本身，引向抽丝剥茧的过程，最终如何在艺术语言中创造历史。
罗中立“重返起点”展览现场
罗中立《岁月》200 x 180 cm 布面油画 1995
罗中立“重返起点”展览现场
罗中立《吹渣渣》180×200cm 布面油画 1981
罗中立《故乡组画系列》180×160cm 布面油画 1982
罗中立“重返起点”展览现场
在《父亲》的草稿中，有两个原型，一是除夕前夜，罗中立在重庆沙坪坝的公厕旁见到中一位“守粪的农民”；二是他在60年代去大巴山下乡时，寄住的房主邓开选。守粪老人“古铜色的皮肤，轮廓分明的线条，精壮的气势”和“大巴山人（邓开选）的坚毅形象—对劳动的忠诚，对生活的执着”，仿佛是那个变革的时代中最动人的写照。新的故事，总激发着新的艺术形式。几年过去，罗中立仍这样回忆到，似乎对此热情并未因时间而减退。以至于20多年过去了，他还创作了“父亲变形”系列的几幅作品。如今大多数人会在这些作品前都会停顿片刻，不只看画面的内容，也回望着历史的时间。
罗中立“重返起点”展览现场
《父亲变形之二》54×50cm 纸本油画 2003
《重读美术史-梵高》150×130cm 布面油画 2012
罗中立“重返起点”展览现场
展览将持续到2022年7月18日。
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