当代唐人艺术中心人满为患，陈丹青迄今最大个展“退步”
当代唐人艺术中心发布的展讯火爆程度不虚，接近10w+的阅读量让这个周末的798成为陈丹青粉丝的聚集地。11月2日，陈丹青迄今最大个展“退步1968-2019”开幕前，画廊门口已经聚集了相当可观的人群。四点开幕时，门口一度造成拥堵，展厅内更是人满为患，画廊只好采取分流观展的措施。
此次展览由崔灿灿策划，在唐人北京第一空间和第二空间同步推出，展出自1968 年至今陈丹青创作的“西藏组图”、“名画临摹”、“人像写生”、“静物”和“自画像”等油画和素描作品 100 余件。
展览名“退步”取自陈丹青的一本文集《退步集》，成为展览故事中最主要的一个叙事线索，以系列之间的“进退”重新看待陈丹青的绘画从1968年至今所发生的变化。或许正是这两个字字面本身的含义，开幕前关于陈丹青画画“进步”和“退步”对文章页甚嚣尘上。
展览从1968年的几件习作开始，那时陈丹青的作品还没有明确的风格，一个15岁的艺术家，一张风景描述了松江一处并不起眼的小村落。1970年之后，成为“知青”的他，生活和绘画进入了一个社会与政治的“公转”时刻。大量的人物写生，为他日后的创作提供了丰富的素材，也奠定了苏联现实主义绘画的最初语法，比如这个时期的杰作《泪水洒满丰收田》（1976）。
1980年《西藏组画》，法国现实主义替代了苏联革命现实主义的唯一性，库尔贝、勒帕日、柯罗、米勒的“画法”成为陈丹青努力接近的想象。这批作品象征着画家自身的改变，也成为中国美术史中最为标志性的变化。
1997年，陈丹青开始了一个全新的系列，画册写生。他再一次退回到多年的临摹经验和写生经验中，不再期待创作传统意义上的佳作。政治性、社会性、艺术的风格，伴随着苏联绘画，法国绘画，古典主义式的画法一并隐退。陈丹青开始了真正意义上的个人自觉，他主动选择以“退步”的方式，思考“进步”背后所隐含的问题。
展览将持续至12月28日。
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