红砖美术馆以“蛇杖Ⅱ”探讨“争执”与“扩张”

作者：滕昆 2015年9月27日资讯 •展览

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新闻发布会现场

9月26日，作为黄永砅国际巡回展一部分的“蛇杖Ⅱ”亮相红砖美术馆。由侯瀚如策划的本次展览是黄永砅国际巡回展的全球第二站，同时也是该系列作品首次在国内展出。该展览最初为艺术家黄永砅为位于西方宗教首都罗马的意大利二十一世纪艺术博物馆MAXXI所构思，在勾勒“一幅受宗教冲突驱动的世界图像”的同时，探讨黄永砅所关注并在艺术中讨论的“变”之真谛与“争执”话题，而与首次展览关注宗教对抗不同，在本次展览中，艺术家将“靶子”转移到本土和全球社会权力关系重组的重要动机——领土争执之上。

展览现场，以大体量的作品将红砖美术馆展厅布置为一个有冲突与争议的空间

展览现场，图为《蛇塔模型》

红砖美术馆为黄永砅开放了五处区域，独有的空间布局让本次展览带有强势的气魄与不可复制性。策展人侯瀚如与艺术家黄永砅在此讲述了一个“持续扩张、跨越界限、入侵他人领土”的“边界不断移动，世界版图被不断重新绘制，谈判和角力乃不可避免”的争议世界。
以庞大的体量与充满神秘感的奇幻世界构想组成，本次展览延续着艺术家黄永砅的大视角。被倾倒的带有花纹的《不坐亵慢人坐过的座位》，以伊斯兰教宣礼塔为原型制作的像一支刺破苍穹的导弹的《工地》，不停旋转的大型金属转经筒《EHI EHI SINA SINA》，由数百只羊皮搭建的羊群于屹立其间的牛头猪儿、头长四角、身披羊皮的怪兽组成的《羊祸》，以铝为材质的拥有神秘力量的《蛇杖》，掉了脑袋的动物，被盛在盘中的《首领》，布满诡异气息的《马戏团》……以带有侵袭性的节奏，红砖美术馆如同化身战场，在与魔兽及神秘力量的对抗中，一切可视的边界都在慢慢变得模糊，而可视的一切又都以固态的宁静裹挟着不可抗的张力。

展览现场，作品《不坐亵慢人坐过的座位》

展览现场，作品《工地》

作品《工地》局部

在这个世界中，很难找到艺术家留给观众“谁是英雄”的线索，而事实上，艺术家在这场展览中也并未试图探讨征服者对话语权的攫夺。一切都纠缠在不知名的神秘中，正义与邪恶都无法坦然释放。在这里，大体量的作品用超出观众想象的姿态，将是非对错都以疯狂的方式展示。在红砖美术馆这个叫人艳羡的大空间里，回荡着作品“争执”的主题——这是作品对空间抗争的胜利，也是作品对观众“侵犯”的胜利。