红了20年的“高龄偶像”!村上隆的中国内地美术馆首秀

作者:李天琪图片提供:潇当代美术馆 2022年3月15日 资讯展览

村上隆在世界各地的拥趸无数,从明星名流到普罗大众,从看展打卡到收藏作品再到购买村上隆的联名商品,每个人欣赏艺术家的方式不同,但能够将村上隆的作品展出于自己创办的美术馆中,可以算是高阶藏家的玩法了。

以村上隆为代表的日本当代艺术超扁平一派,或许只是“90后”藏家丁一潇收藏的冰山一角(参见潇当代美术馆开馆首展“此刻,现在”的艺术家超长名单),这也令观众对这座“新血”美术馆的未来和潜力充满好奇。

村上隆,《花亲子》,2021,玻璃钢,聚氨酯漆,不锈钢,木质底座,248.5 x 152.3 x 115.3 cm

©2021 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《花亲子》,2021,玻璃钢,聚氨酯漆,不锈钢,木质底座,248.5 x 152.3 x 115.3 cm
©2021 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《熊猫巨人》,亚克力腈纶,聚氨酯,玻璃钢,钢,200 x 180 x 140 cm

©2009 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
村上隆,《熊猫巨人》,亚克力腈纶,聚氨酯,玻璃钢,钢,200 x 180 x 140 cm
©2009 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
村上隆,《哆啦A梦坐起来:“每天都是节日!”》,2018,布面丙烯和铂金叶木板托裱,122.9 x 94 x 5 cm

©2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin
村上隆,《哆啦A梦坐起来:“每天都是节日!”》,2018,布面丙烯和铂金叶木板托裱,122.9 x 94 x 5 cm
©2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin

 

红了20年的“高龄偶像”

说到村上隆,无论你是否置身当代艺术圈,或许都对这位超级明星有所耳闻,他的代表作如“太阳花”“DOB”玩具人已逐渐成为经典符号,不仅在世界各地美术馆、画廊和博览会频频亮相,也在商业领域取得巨大成功,堪称日本当代艺术“超扁平”与“幼稚力”的最佳形象代言。

但流行似乎永远是一把双刃剑,在村上隆巨大明星光环的背后,质疑其作品学术价值的声音始终存在。连村上隆在2019年接受《Hi艺术》采访时也说:“我的作品看起来不是那么一本正经,更像是一种肤浅的东西,幼稚的玩意儿。所以我不确定自己在未来还会不会是一位重要的艺术家。

所谓的“肤浅”与“幼稚”,或许也是对约定俗成的规范进行挑战:艺术是否一定是严肃、深奥或小众的?是否一定要出自艺术家本人之手?畅销是否是种原罪?

光是对这些规则提出挑战,已需要足够的勇气;而村上隆挑战的结果是——“红”了20年(村上隆1994年起便与贝浩登合作,2002年与LV合作,2008年《我的寂寞牛仔》在纽约苏富比创下1516万美元的天价纪录……),几乎是艺术界的一个奇迹。更不必谈他在经营画廊、收藏、制作动画、电影等领域的尝试与成就。

而今,这位“行走的奇迹”已迈入花甲之年,依然活跃于社交媒体,依然紧跟时代(推NFT项目),像个热血的“高龄偶像”般持续营业。

村上隆在1996在第二届亚太三年展上发布《超扁平宣言》时,曾认为经历战后、经济泡沫和沙林毒气事件等社会压力后,现实幻灭与心理机转,造就日本社会转向喜爱可爱甜美的扁平化趋势。

那时的他或许没有想到,近30年后的今天,世界经历疫情、战争和复杂的国际关机变局等巨大危机,对于治愈、简单的渴望令扁平化艺术的接受度进一步提高。不需要复杂脑回路,大多数人都能欣赏的艺术,为什么不呢?这或许是村上隆能够“红”到今天的原因之一。
村上隆 《森林伙伴》 300 x 450 cm 布面丙烯木板托裱 2017

©2017 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 
村上隆 《森林伙伴》 300 x 450 cm 布面丙烯木板托裱 2017
©2017 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 
村上隆 怪怪(蓝眼睛),奇奇(蓝眼睛) Kaikai : 96.5 x 55.3 x 40 cm Kiki : 81.1 x 57.6 x 41 cm 玻璃钢,聚氨酯漆、不锈钢、木质 2021


©2021 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 
村上隆 怪怪(蓝眼睛),奇奇(蓝眼睛) Kaikai : 96.5 x 55.3 x 40 cm Kiki : 81.1 x 57.6 x 41 cm 玻璃钢,聚氨酯漆、不锈钢、木质 2021
©2021 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 
村上隆 《熊猫》 255.3 x 165.1 x 109.2 cm  丙烯,玻璃纤维,古董路易威登行李箱 2003

©2003 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 
村上隆 《熊猫》 255.3 x 165.1 x 109.2 cm  丙烯,玻璃纤维,古董路易威登行李箱 2003
©2003 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 

村上隆作品亮相潇当代美术馆

村上隆作品在中国内地的美术馆首次大型亮相,不在北上广深,而在山东日照的潇当代美术馆。潇当代开馆时间不足一年,位于日照市中心的兴业中心大厦,东临万平口海洋公园,北邻奥林匹克水上公园,是这座拥有近300万人口的城市的首家当代美术馆。

2月27日,潇当代的创始人、“90后”收藏家丁一潇出席了的展览“奇趣之境”的开幕式及晚宴,他透露村上隆是一位曾深刻影响自己理念的艺术家,他与村上隆私交甚笃,展览也得到村上隆工作室及其主理画廊Kaikai Kiki Gallery的大力支持。美术馆团队在馆长刘玉姗(艺术家、策展人)的带领下历时三个月将展览落地,虽然还有六件作品因疫情未能在开幕之前抵达现场,但最终的呈现效果令人满意。

潇当代美术馆“奇趣之境”展览展览入口

村上隆,《熊猫》,2003,丙烯,玻璃纤维,古董路易威登行李箱,255.3 x 165.1 x 109.2 cm

©2003 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
潇当代美术馆“奇趣之境”展览展览入口
村上隆,《熊猫》,2003,丙烯,玻璃纤维,古董路易威登行李箱,255.3 x 165.1 x 109.2 cm
©2003 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
村上隆,《森林伙伴》,2017,布面丙烯木板托裱,300 x 450 cm

©2017 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《森林伙伴》,2017,布面丙烯木板托裱,300 x 450 cm
©2017 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场 

©Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

©Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场 
©Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
©Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场

©KYNE

©Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

©TENGAone/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场
©KYNE
©Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
©TENGAone/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场 

[左]

村上隆,《哆啦A梦:朋友相伴的时光》,2019,布面丙烯和铂金叶木板托裱,120 x 93.6 cm

©2019 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin

[中]

村上隆,《梦之狮 - 银》,2015,纯银,42.5 x 26.5 x 26.5 cm

©2015 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

[右]

村上隆,《哆啦A梦坐起来:“每天都是节日!”》,2018,布面丙烯和铂金叶木板托裱,122.9 x 94 x 5 cm

©2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin
潇当代美术馆“奇趣之境”展览现场 
[左]
村上隆,《哆啦A梦:朋友相伴的时光》,2019,布面丙烯和铂金叶木板托裱,120 x 93.6 cm
©2019 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin
[中]
村上隆,《梦之狮 - 银》,2015,纯银,42.5 x 26.5 x 26.5 cm
©2015 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
[右]
村上隆,《哆啦A梦坐起来:“每天都是节日!”》,2018,布面丙烯和铂金叶木板托裱,122.9 x 94 x 5 cm
©2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.©Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin
除了村上隆外,“奇趣之境”还展出了本秀康(b.1969),Mr. (b.1969)、青岛千穗(b.1974)、MADSAKI(b.1974)、上田勇儿(b.1975) 、高野绫(b.1976)、TENGAone(b.1977)、大谷工作室(b.1980)、KYNE(b.1988)、 中泽翔子(b.1991)、ob(b.1992)11位艺术家的作品,他们均曾与Kaikai Kiki的生态系统进行过合作,大体可看作是“超扁平”风格的践行者。
大谷工作室作品展览现场 

©Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin.
大谷工作室作品展览现场 
©Otani Workshop/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin.
KYNE,《无题》,2020,布面丙烯,160 x 160 cm

©2020 KYNE
KYNE,《无题》,2020,布面丙烯,160 x 160 cm
©2020 KYNE

在美国生活多年,以喷漆罐或是咒骂的字眼作为自己作品特征的MADSAKI, 其实并没有实际街头涂鸦的经验。他本来也是只有用画笔和滚筒刷创作作品,回到日本以后才开始使用喷漆。

MADSAKI 《前往理智的半途 1》 150 x 150 cm 布面丙烯和气溶胶 2018

Courtesy MADSAKI/Kaikai Kiki Co., Ltd. 
MADSAKI 《前往理智的半途 1》 150 x 150 cm 布面丙烯和气溶胶 2018
Courtesy MADSAKI/Kaikai Kiki Co., Ltd. 

Mr.以村上隆弟子的身分,与村上并肩同行了近20年。他的画风主要是持续专注地将当今日本的住宅区中,随处可见的可爱少女绘制成动画风格或电玩角色风格。无论是绘画还是人偶,都散发出无限“萌”感。

Mr.  《无题》 241 x 467 cm 布面丙烯和丝网印刷 2020

©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 
Mr.  《无题》 241 x 467 cm 布面丙烯和丝网印刷 2020
©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 
[左前]

Mr.,《我受够了!》,2019,丙烯颜料,木质,钢,77 x 50 x 69 cm

©2019 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

[右后]

Mr.,《留下来——一个关于这个世界的漫长故事》,2020,布面丙烯和丝网印刷,241 x 466 cm

©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
[左前]
Mr.《我受够了!》,2019,丙烯颜料,木质,钢,77 x 50 x 69 cm
©2019 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
[右后]
Mr.,《留下来——一个关于这个世界的漫长故事》,2020,布面丙烯和丝网印刷,241 x 466 cm
©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
Mr.,《佳琳 - 野生印记》,2018,聚氨酯泡沫塑料丙烯和玻璃钢,160 x 70 x 50 cm

©2018 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
Mr.,《佳琳 - 野生印记》,2018,聚氨酯泡沫塑料丙烯和玻璃钢,160 x 70 x 50 cm
©2018 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
Mr.,《佳琳 - 野生印记》(作品细节),2018
Mr.,《佳琳 - 野生印记》(作品细节),2018
Mr.,《杏 - 海⻛》,2017,玻璃钢,聚氨酯漆和丙烯,160 x 60 x 50 cm
Mr.,《杏 - 海⻛》,2017,玻璃钢,聚氨酯漆和丙烯,160 x 60 x 50 cm
Mr.,《留下来——一个关于这个世界的漫长故事》,2020,布面丙烯和丝网印刷,241 x 466 cm

©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
Mr.,《留下来——一个关于这个世界的漫长故事》,2020,布面丙烯和丝网印刷,241 x 466 cm
©2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

90后艺术家ob在日本初次亮相的2011年是SNS一代艺人受到关注的时期,ob亦是这种新一代艺人的代表人物之一。从当时至现在,在她的作品中总是出现的、眼睛睁得大大的少女是她自己投影的身姿,并与她一起成长,这次也静静地伫立在深刻反省的世界里。

本身是街头艺术家的TENGAone在纸箱上画了许多大家熟知的卡通人物,“这样一来纸箱本身就变得不那么显眼了”。

青岛千穗的艺术中充满了女性角色,打破人类与动植物、有机生物与无生命体的界限,高野绫的作品中漂浮的人物不受重力的限制,与宇宙融为一体。

展览现场 Exhibition view

©Chiho Aoshima/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

©Otani Workshop/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

©ob/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

©Mr./Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

Courtesy Perrotin
展览现场 Exhibition view
©Chiho Aoshima/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
©Otani Workshop/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
©ob/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
©Mr./Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
Courtesy Perrotin
12个不同颜色的Mr.Dob在镜厅中排列,像两排可爱的卫兵守在城堡的门口,而城堡的名字是——Wonderlands(奇趣之境)。
红了20年的“高龄偶像”!村上隆的中国内地美术馆首秀
村上隆,《DOB 先生》,2020,玻璃钢,聚氨酯颜料,金箔,铂金箔,不锈钢,木质,87.1 x 68.8 x 47 cm (每个)

©2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《DOB 先生》,2020,玻璃钢,聚氨酯颜料,金箔,铂金箔,不锈钢,木质,87.1 x 68.8 x 47 cm (每个)
©2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《DOB 先生》,2020,玻璃钢,聚氨酯颜料,金箔,铂金箔,不锈钢,木质,87.1 x 68.8 x 47 cm (每个)

©2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin
村上隆,《DOB 先生》,2020,玻璃钢,聚氨酯颜料,金箔,铂金箔,不锈钢,木质,87.1 x 68.8 x 47 cm (每个)
©2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

如果说艺术是造梦,那么村上隆无疑造出了一个入口很大的缤纷梦境,它并不专属于某个人,而是欢迎所有人进去体验。

“太轻松愉悦了!”“根本就是在讨好!”“无脑!”村上隆想必已经听过无数次这样的评论,但创造出如此受欢迎的作品,怎么可能不需要对时代、规则和人的体察与思考呢?

看上去轻松愉快,只是看上去轻松愉快而已。

如果你读了他写的《艺术创业论》《村上隆的艺术战斗论》,就知道他对自己有多苛刻。

“艺术家如果想要更深度地激发出自己的艺术性内在,请务必要从日本式的自由神话中跳脱出来。内向型或私小说之类的作品绝对不行。基本上,你觉得谁会想看画得不好又属于内省的东西呢?”

“像我们这些当艺术家的失败者,能做的就只是把自己当成耍猴戏的猴子在球上转圈罢了。所以请现在就马上停止创作私小说似的作品。不止如此,还要像搞笑艺人那样认真地面对自己的笑点,拼命创作,并且让作品从国际性的角度来看,都让人不得不说‘这个好!怎么有人做得出这种不可能的创作’这种拍案叫绝的话。我认为不做到这个程度是不行的。”(村上隆《村上隆的艺术战斗论》中信出版社2020)
展览持续至2022年6月26日。

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