最后,《空想3.0》呈现了一个自动化的机动塔,它由若干个按顺时针、逆时针交替旋转的轮子堆叠而成,展示了颜磊多年以来积累的数百张图像;例如,一张雏菊的图像、卡斯帕·大卫·弗里德里希(Casper David Friedrich)的《雾海上的漫游者》(1818)和央视大楼的局部细节并置在同一张图片中。相比于颜磊在卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心和新时线媒体艺术中心的“术问:真实的回归”上展出的《空想重置》(2018),这件新作品使人们意识到,在互联网和人工智能的时代,意义的生产是多面向的,它既不稳定,有时也可能是危险的。颜磊使用Lo-Fi低保真技术便再次强化了这一观念,即最新和最好的技术不一定会带来真理,而固化的感知(同指观众现场的视角)必然会阻碍人们接近真理。