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“现在画的更飘逸了”，何多苓在他的个展“士者如斯”北京巡展上对他的新作品的这样描述。在中国美术馆四号馆的最后展出了何多苓2011年新画的花卉，艺术家表示这是在向中国古典文人花鸟画致敬。

与在上海美术馆的展览不同，本次在北京的巡展，主办方布鲁姆画廊特意从北京的藏家手中借到了三张何多苓的作品，并且因地制宜的减少了素描稿展示。从展览的整体效果来看，偏安一隅的4号厅可以说是何多苓中青年阶段艺术的总结《春风已经苏醒》、《青春》（本次展出的是原作的版画，原作在澳大利亚展出）等代表作都在其中。何多苓说他过去更喜欢这种“结实”的绘画技法，但是2000年之后，何多苓更倾向于更轻松的表现手法。对于这种转变何多苓表示这是他自身中国文人基因的作用，并没有什么特别的事情刺激，只是这一段时间以来阅读和思考中国古代绘画的渐变。

另一位热衷于中国古典文化的四川艺术周春芽是靠女人画开了，而何多苓一直在画女人，他认为女人是世界上最美好的事物之一，本次展出的10多件近作中女人在其中也是主角，只是这些女孩儿比原来的女人更空灵、更飘逸。但在何多苓看来现在还不够，这个题材还要继续深入下去，探索跟中国传统艺术的结合点。

肯德基全家桶，是这位一线艺术家在中国美术馆的午餐。在心态上，何多苓似乎跟一位初出茅庐的青年艺术家差不多。而实际上已经年过花甲的何多苓比我们认为的老艺术家苏笑柏还大一岁，但从画面上来看，何多苓显然又进入了一个创作的春天。此外与其他一线艺术家纷乱的代理相比，何多苓把自己签给布鲁姆画廊，而这一年来，这家新画廊在何多苓的推广上显然是给力的。在国内两大美术馆举办完巡展之后，布鲁姆明年将在国际范围推广何多苓，为何多苓在国外举办个展。而这家画廊对何多苓的投入似乎也是孤注一掷的，目前代理的知名艺术家除了何多苓，剩下就是摄影师肖全了。

何多苓在接受记者采访时，表示自己基本上十年为一个阶段。进入新的十年，他今年主动选择了去写生工作室周围的花卉来进行调整。进过调整之后的何多苓能否在布鲁姆推动下把第二春延续下去呢，我们期待。