我试图在本次的第五届“新朦胧主义总结展”中追寻展览本身对“新朦胧主义”定位的具体表现,对参展艺术家作品略作归纳,总结了一下几点。首先被列入“新朦胧主义”的是中国绘画艺术的表现形式,这其中既包括传统水墨绘画媒介的当代再现,也包括水墨意象同油画媒材的融合;其次,抽象绘画中对渐变类型的色域绘画在不同媒介的表现;用不断重复的表现手法抽象化、或者抽离具体形象以达到一种难以辨别的画面形式和质感,这类型的作品数量在展览中占到了绝大多数,形象地将“朦胧”这个词语表现的淋漓尽致。在对媒材的使用中,未经精工的麻布也成为“新朦胧”油画中受欢迎的媒介,似乎这种回归朴素的材料也更能体现东方精神。而在所有作品中,韩国艺术家金润秀的作品《如风》虽然在材质和表现形式上似乎和“朦胧”并无明显联系,但其对“轻”这种状态的表现,在我看来,却成为整个展览中,东亚美学现代表现中最具想象力的一件作品。