封岩携“山石”亮相MEBOSPACE美博 古典山水意象下的庄严安静之力
“封岩在拍什么和如何去拍的问题上就像一个老猎手一样清晰准确，他的视觉世界存在于另外的秩序之中，秩序在脱离了目的之后有些恍惚和不确定， 宁静和谐，与过去与将来融为一体。这个表述更像是一种物质的存在，确凿而无心。”这段文字是艾未未于十年前写在《言之无物》文中的一句话。他同时认为，封岩摄影中所呈现的状态是涣散的，游移、缺失、消解、无含义，这一切暗示着价值取向和心境不同。实质上，封岩的摄影之所以有别于其他摄影师，与他北京电影学院摄影系的背景有关，他视一件作品的创作为一个独立项目，有如拍电影般，观念至上。这不得不提到封岩的另一重身份——作家，他曾先后著有《终南山》、《大雁塔》、《座椅反弹的声响》等长短篇小说，文学对艺术的滋养、出生地西安古都在其摄影创作中的影响可见一斑。同时，封岩不属于摄影技术流派，一部120相机，拍摄不做任何炫技处理，他的摄影表现方式有一种物质性的存在。
9月5日，封岩个展“山重水复”登陆MEBOSPACE美博。这是封岩在此的首次个展，展出作品为“山石”系列，该系列的创作始于2006年并持续至今，在艺术家所有创作系列中跨度最长。与“秩序”、“纪念碑”、“权力”等系列中聚焦人造物的视角不同，在“山石”系列中封岩从自然景观切入讨论，是中国古典山水意象在当代语境中以摄影的方式呈现。正如封岩在自序中所讲：“山重水复，说的应该是外在的风景，也可以是每日的例行公式。重复的景象暗示了生活的局限性，却恰恰也是它的独特之处。我的《山石》系列作品，转化自我对传统山水文化的一种较深的乏味感。或许观众会在作品里看到一些抒情的关联性，但其实是另一种景象。”
《松树白车》 92x138cm 影像 2006
《竹子白车》 120x80cm 影像 2006
《动物园池塘》110x163cm 影像 2006
《动物园假山瀑布》 130x192cm 影像 2006
庄严安静之力
谈及本次展览的由来，美博文化执行董事徐娟表示，她本人一直关注当代摄影领域，很早之前便关注到艺术家封岩并收藏其作品，她认为封岩的摄影作品介于纪实与观念之间。在美博文化拥有了独立的展示空间后，机构曾在于海外举办的“传统的复活——中国当代艺术的另一条线索”中对封岩的作品加以推介。在“山重水复”中，展览选取“山石”系列作为切入点，徐娟认为在封岩这批作品中看到了宋画的气质，作品冷色调、富于理性，庄严安静的表层下蓄积着巨大的力量，而且艺术家在创作中的表现力与控制力很出色。
谈及本次展览的由来，美博文化执行董事徐娟表示，她本人一直关注当代摄影领域，很早之前便关注到艺术家封岩并收藏其作品，她认为封岩的摄影作品介于纪实与观念之间。在美博文化拥有了独立的展示空间后，机构曾在于海外举办的“传统的复活——中国当代艺术的另一条线索”中对封岩的作品加以推介。在“山重水复”中，展览选取“山石”系列作为切入点，徐娟认为在封岩这批作品中看到了宋画的气质，作品冷色调、富于理性，庄严安静的表层下蓄积着巨大的力量，而且艺术家在创作中的表现力与控制力很出色。
《终南山石03》 180x120cm 影像 2011
《终南山石04》 180x120cm 影像 2011
《终南山石05》 204x136cm 影像 2014
《终南山石06》204x136cm 影像 2014
MEBOSPACE美博专门为该展览将展厅墙壁粉刷为浅灰色，以便准确呈现每一件作品与“山重水复”的主题，徐娟认为这也是作品本身的一个构成部分。同样，封岩对作品的留白区域、边框材质、作品尺寸等也有着一致的思考。比如，区别于常规摄影作品的小尺幅，本展览中作品的尺幅均巨大，而摄影本身又给人绘画、水墨、雕塑等不同创作媒材类型的错觉。尺寸6X9的比例与电影胶片的尺寸相同，这与封岩电影学院背景有关之外，另一重原因则更为重要，封岩认为，尺寸为作品表达的准确性服务，确切讲是一种气场，强调作品物质性存在，山石的体量感、厚重度、以及观众的在场体验感，而非仅仅是一种平面图像。
《唐陵深草02》 201x134cm 影像 2015
《唐陵深草03》201x134cm 影像 2015
展出的十件作品包括早期作品《松树白车》、《竹子白车》、《动物园池塘》、《动物园假山瀑布》及近年新作《唐陵深草》系列两件、《终南山石》系列四件。其中，《松树白车》、《竹子白车》、《动物园池塘》曾于2006年四合苑画廊个展“山石系列”中呈现，作品中的假山石、青松、翠竹是对中国传统山水画中的经典元素，多被赋予高尚的品格。《松树白车》、《竹子白车》的取景均为都市生活中的日常角落，画面看似不经意的抓拍式构图，实质上却是封岩有意为之：松或竹景深背景中的添加的汽车局部、制造出黄昏时分的光线均是精心安排的结果，在看似不突兀的画面元素组合中寻求一种和谐。《动物园池塘》拍摄于北京动物园，池中粗糙的假山在富有年代感的环境中带有强烈隐喻，都市生活中的动物园将动物分类并用于观赏，而被放置并保留于此的传统造园元素透着些许尴尬，影射出理想化的文人意趣在当代的真实处境。与《动物园池塘》同样取景自北京动物园的还有《动物园假山瀑布》，这是一件早春时节的全景式山水，也是颇具实验性与观念性的创作。
艺术家封岩、北京保利拍卖总经理李达（左3）、美博文化执行董事徐娟、匡时拍卖董事长董国强等嘉宾在展览现场
中国艺术研究院副院长、艺术家谭平、美博文化执行董事徐娟、艺术家封岩在展览现场
艺术家封岩与德国友人华德先生在展览现场
当代语境下的古典意象
《唐陵深草》系列与《终南山石》系列为封岩目前在持续创作的两大系列，与其出生地西安有关。《唐陵深草》系列中的汉唐古韵、历史遗存已寻不得踪影，陵墓已废弃徒留草木。驻足画面前，如身临其境的逼真感与穿越味道。《终南山石》的四件作品均为山石的局部特写，有着极简风格，或是抽象绘画、或是雕塑感十足、或是青绿山水再现。画面取材于西安当地名山终南山，这里承载有封岩幼年时期的回忆与极深的情感。他在90年代至2005年从事小说创作，长篇小说《终南山》便是其中之一。摄影作品《终南山石》系列的创作便在随后开启。封岩坦言，与艺术创作相比，文学创作抽象性更强，可带给读者的想象空间也存在差异；摄影作为另一种媒介，它是文学写作的延续，中外文学作品构建出的底蕴对其艺术创作产生影响更加持久、深厚。
《唐陵深草》系列与《终南山石》系列为封岩目前在持续创作的两大系列，与其出生地西安有关。《唐陵深草》系列中的汉唐古韵、历史遗存已寻不得踪影，陵墓已废弃徒留草木。驻足画面前，如身临其境的逼真感与穿越味道。《终南山石》的四件作品均为山石的局部特写，有着极简风格，或是抽象绘画、或是雕塑感十足、或是青绿山水再现。画面取材于西安当地名山终南山，这里承载有封岩幼年时期的回忆与极深的情感。他在90年代至2005年从事小说创作，长篇小说《终南山》便是其中之一。摄影作品《终南山石》系列的创作便在随后开启。封岩坦言，与艺术创作相比，文学创作抽象性更强，可带给读者的想象空间也存在差异；摄影作为另一种媒介，它是文学写作的延续，中外文学作品构建出的底蕴对其艺术创作产生影响更加持久、深厚。
美博文化执行董事徐娟与嘉宾在展览现场
值得注意的是，展览名为“山重水复”，意为封岩对中国传统山水深感厌倦与乏味，他希望其创作可对此寻求一种突破，一种借助当代摄影在当下与语境中的新表达。
展览“山重水复”将持续至11月，除此之外，据封岩介绍，他与团队历时四个月创作完成的限量版收藏级装置摄影书同样值得期待，该项目是与雅昌合作，据悉该书不是画册，每页大多具有作品原作的尺寸，其中囊括封岩早期作品以及从未展出的作品，为此他进行了专门的翻拍创作。
展览“山重水复”将持续至11月，除此之外，据封岩介绍，他与团队历时四个月创作完成的限量版收藏级装置摄影书同样值得期待，该项目是与雅昌合作，据悉该书不是画册，每页大多具有作品原作的尺寸，其中囊括封岩早期作品以及从未展出的作品，为此他进行了专门的翻拍创作。
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