“鳖，嬉皮-梁曼勇个展”，在混乱与矛盾中观看社会
2022年6月11日，“鳖，嬉皮-梁曼勇个展”在北京玉兰堂画廊开幕。此次展览展出了90后艺术家梁曼勇（b.1990）的近50件全新力作，包括绘画和陶瓷作品。继“在忧郁的山坡上-梁曼勇个展”之后，艺术家除了延续以往的风格，亦将目光聚焦在更为“混乱”的现场，以在此中发掘内在的“矛盾”。
“鳖，嬉皮”梁曼勇个展现场
作为“90后”艺术家，梁曼勇对网络游戏或卡通图像独特的视觉逻辑有着很深刻的体悟：仿佛许多内容都可以用“戏谑”去消解。对他来说，这种开玩笑的姿态不仅是游戏特有的语境，也是表达一个普通人过于敏感的内心时最自在的情感姿态。
他的作品运色大胆鲜明，具有直击观众内心的视觉冲击力，主题明确也映射着艺术家对事物的敏锐感知。他的标志性风格创作一直在时间的变化中愈加成熟，且为内在感知转化后的表达提供最具有辨识度的创作风格。
“鳖，嬉皮”梁曼勇个展现场
本次展览“鳖，嬉皮”代表着艺术家的另一种“观看”社会的视角。在艺术家看来，现今社会生存状态中，或许生产不再是创造性的，而是破坏性的；信息不再是有启示性的，而是扭曲性的；交流不再是沟通，而是语言堆积。古时的权力分割、物质争夺、人之间的矛盾，没什么不能以一场打斗来解决问题。当下文明制度的社会，“野兽”被圈养在城市的方格里。此时，看似嬉皮的微笑方式或许更容易扮演好一份安全的角色。
展览的新作《八骏图》，原本是清朝郎世宁的传世名作，描绘的是八匹骏马散放于郊外旷野之中，或卧，或立，或吃草，或嬉戏，自在悠闲，放牧者在树下休憩观望。在这幅画中，梁曼勇将马儿隐没在层层叠叠的人群之中，它们似乎也是悠闲自在的，保持着它们的高姿态。而人群乱成一团，狼狈不堪，或摔倒，或奔逃，或指挥众人，或被人践踏。
梁曼勇 《八骏图》 200×480cm 布面丙烯 2021
“鳖，嬉皮”梁曼勇个展现场
还有多幅作品如《救助》、《孔雀开屏》，描绘了冲突中的混乱与失控。杂乱错落的人群，交织在一起，撕扯着，错落穿插感的画面或是杂乱的城市，或是网络化的缩影，或失去管理的场面。
梁曼勇 《救助》 160×130cm 布面丙烯 2021
梁曼勇 《救助3》 130×160cm 布面丙烯 2021
梁曼勇 《孔雀开屏》 200×160cm 布面丙烯 2021
在《肉》、《路边》等展出的作品中，艺术家在画面的“撞色”、“撞形象”、“撞位置”的强烈视觉冲突中，在反反复复出现的畸形、大眼、微笑的兔子、小丑、男孩和女孩中，不断地暗示这些在日常社会生存状态中，无时无刻不在发酵的问题：过度交际与过度消费，过度迁就与赞同，带有破坏性的生产，扭曲的信息，交流不再是沟通，而是语言的堆积......
梁曼勇 《肉》 160×130cm 布面丙烯 2021
梁曼勇 《路边》 130×160cm 布面丙烯 2021
艺术家用他繁复的几何形体的块面、怪诞的人物形态，“纷繁”的画面形式，将美丽与古怪、喜剧与悲剧之间的冲突融合在同一画面中。如《对决》、《猎物》等作品，画面的焦点形象被人掀翻在地，被袭击、围攻，周围的形象从外到内层层聚拢，最终主角们被团团围住。
梁曼勇 《对决》 130×160cm 布面丙烯 2021
梁曼勇 《对决2》 110×150cm 布面丙烯 2021
梁曼勇 《猎物》 130×160cm 布面丙烯 2021
这是梁曼勇第三次在玉兰堂举办展览，关于此次展览的标题，他解释道：“鳖，在口头上算是骂人意思。同时也是‘别’的谐音——别，嬉皮。感觉和嬉皮很搭配，正反两面，带有调侃的语调。”
除了抽象与形象交融的绘画之外，梁曼勇还创作了多组雕塑作品。他的雕塑主要选用了陶瓷，陶瓷的偶然性令他着迷，例如他很难确定陶瓷烧出来的颜色，和丙烯的明确的颜色很不一样。另外，陶瓷作品失败率很高，“做陶瓷是前几年才开始尝试的，中间断断续续，条件也有限制，陶瓷的创作就比较随意，有个大概稿后就从底到上慢慢堆积完成，没过多雕刻或打磨。”
梁曼勇 《守护》 20×39×31cm 陶瓷 2021
梁曼勇 《拳手》 38×70×24cm 陶瓷 2022
本次展览持续至2022年7月7日。
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