第六届国际艺术评论奖揭晓如何走出学术的象牙塔？

作者：未末图片提供：上海民生现代美术馆 2019年11月16日资讯 •事件

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现场嘉宾与获奖及入围者合影

在艺术批评缺席的今天，在艺术评论奖项更是屈指可数的当下，步入第六个年头的国际艺术评论奖显得尤为重要。该奖由上海民生美术馆、英国皇家美术共同主办，中国民生银行股份有限公司、上海民生艺术基金会首席赞助。

IAAC6 投稿及获奖文章点评右起：邵亦杨、Chantal Faust、 Henry Meyric-Hughes 、费大为、翁子健

11月12日，第六届国际艺术评论奖（IAAC）颁奖典礼在上海民生现代美术馆举办。现场揭晓了本届获奖者：来自英国、目前常驻柏林的Nadim Samman凭文章《 Oh You Pretty Things》斩获大奖，获得80000元人民币（含税）及一次上海或伦敦的短期驻留。来自英国的策展人、写作者Tom Trevor以及来自中国的艺术家、写作者蒲英玮和艺术写作者、译者李素超分获二等奖，奖金30000元人民币（含税）。除了4位获奖者之外，另有16篇中、英文投稿入围本届国际艺术评论奖。所有20篇获奖及入围稿件将会以原文和译文双语形式集结成书，于2020年春出版。

Henry Meyric-Hughes 为二等奖获奖者李素超、蒲英玮颁奖并合影

第六届国际艺术评论奖由五位评委组成国际评审团，包括策展人、文化活动策划人及作家朱丽安娜·恩伯格（Juliana Engberg）（澳洲）；艺术家、写作者、英国皇家艺术学院研究导师尚塔尔·弗斯特（英国）；中央美术学院(CAFA)人文学院副院长兼教授及博士生导师邵亦杨（中国）；艺术评论者、编辑、策展人、英国诺威奇非营利艺术家空间LOWER.GREEN联合主管乔纳森 P. 沃茨（英国）；亚洲艺术文献库(AAA)资深研究员翁子健（中国香港）。
朱丽安娜·恩伯格（Juliana Engberg）表示：“从今年的稿件中我们可以看到，全球范围内的当代艺术呈现出一派繁荣景象，众多有影响力的艺术机构十分活跃，并通过展览不断加强对于思想、身份、文化内涵和美学的探讨。而作者们在针对展览的写作中，乐于在字里行间注入其主体性，以此与各种艺术理论抗衡，并展现出自己的写作实践与思考过程，引领读者走上发现艺术和重估艺术的道路。”

对谈：艺术批评教育的角色定位左起：凌敏、邵亦杨、Chantal Faust

今年的统计数据显示，IAAC6共收到中、英文稿件251篇。稿件来自全球38个国家，覆盖了五大洲，国家数较去年增长了75%。六年来，国际艺术评论奖逐渐扩大其国际影响力，今年又有来自挪威、马耳他、喀麦隆、伊拉克、越南、新西兰等六国的作者新加入到国际艺术评论奖中。其中，英文地区投稿数量有大幅度增长，共收到有效投稿125篇，投稿量较去年增长95%，英国、美国、德国、加拿大和土耳其位居英文投稿量前列。中文投稿共126篇，较去年投稿量增长34%，稿件来源涵盖中国21个省市及地区。其中，北京、上海和浙江占据前三甲。而在所有中文投稿所评展览中，境外展览占到了31%，大陆地区中上海的展览为32%，北京以24%紧随其后。

举办六届以来，国际艺术评论奖共收到来自全球69个国家及地区的1359篇有效稿件，共评出20位获奖者及87位入围者，包括了策展人、艺术家、作家、自由撰稿人、教师、学生、艺术从业及爱好者等不同领域和不同身份的投稿者。主办方每年都会将入围及获奖文章集结出版，但从其影响力来看，更多是在局部的学术讨论中，并未引起更大范围的发酵。评奖之外，在业内广为传播的大概是第三届国际艺术评论奖的二等奖获得者姚梦溪的《展示与逃离——从何迟的<隔馆>说起》，她以叙述化的写作给读者留下深刻印象。在之后的访谈中，她也强调：艺术评论要“感同身受”。但从获奖的大部分文章来看，更趋向泛文化的类型，也更追求向内的讨论。这也导致不少文章艰深晦涩，甚至有些乏味，并不利于传播。也许，参奖和传播，本就是两套体系，两者偶有交集，但多数时候是并行在各自的道路上。

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