陈飞 大家基本上都分到了自己的一杯羹

作者:李明 来源: hiart.cn 2012年11月20日 专题人物
刚刚举行了第一个在海外的个展,陈飞看起来倒是没有特别的兴奋。“反正我觉得挺绝望的,感觉绘画又到了被抛弃的时候了”——这是他在英国看完一圈展览,尤其是看完特纳奖提名展之后发出的感慨,因为在六位参展艺术家中,只有一位架上艺术家。不过作为一位越来越收到追捧的年轻艺术家,陈飞倒是显示出特别的冷静,感慨归感慨,路总要走下去,“我是怀着一颗open的心,可能绘画这两年不热,但是无所谓,最起码还是有人喜欢。我也没有别的本事,不可能什么火就做什么。”
为什么要挤到西方的体系去

Hi:作为职业艺术家,第一次有人去找你展览,或者想买你的作品是什么时候?
陈飞:应该是2006年。上海的艺术景画廊每年做的港龙航空中国新锐画家大奖赛。我就寄了图片过去,他们最后买了我参展的那些画。之后的一年什么事都没有,中间香港的少励画廊找过我,但当时我一直想要参加新锐绘画奖。因为像王光乐、高瑀都是从新锐绘画奖出来的,我就觉得这个展览特别重要。当时少励画廊要跟我签的时候,我手里的那批画是要准备参加新锐的,就没有答应。参加完新锐,房方就找过来了。我觉得星空间是一个非常优秀的年轻画廊,就跟他合作了。
Hi:原来你也参加过类似年轻艺术家的比赛?
陈飞:刚开始没有别的渠道,谁都不认识,只能通过这种比赛。
Hi:那这次去英国展览呢?开始尝试国际路线?
陈飞:不敢说走国际路线,这个展览是两年前就跟人谈定的。那时候,我特别渴望有一个在海外的展览,当时就觉得从小一直学的西画,就特别希望能在国外展一下,但今年我已经没有那个想法了。
Hi:为什么两年之后的现在并不想在国外做展览了?
陈飞:我觉得没戏,完全是两个体系。这两年见的事也多了,总觉得中国人再怎么努力,挤破了头,也很难挤到西方的体系中。反过来想,我为什么要挤到那个体系里去?
Hi:那成为一个国际艺术家对你重要吗?
陈飞:重要。但是我觉得在国外的一个小画廊做个展览没什么作用。除非有更好的平台,可以参加一些比较好的美术馆展览,才会有更多的人关注,可能才有用。而且我在伦敦兜了一圈看了很多画廊,几乎没有见到架上的作品,感觉有一点小绝望,有一点悲观。
Hi:你这不是还一直在坚持吗?
陈飞:我倒不觉得这种坚持是非要死磕,因为我不相信我的才华能用一辈子。也许我再画个三五年,突然没有题材可画了,这时候如果再进行下去,就变得没有尊严了。但是装置、影像,现在我可能不会碰。因为我觉得目前为止自己还没有那个本事。不是说我不想试,我想不出一个让自己觉得特别高级,或者说比我看见的东西要好的,那干脆别碰。

就这么画挺好

Hi:从2005年毕业到现在,你怎么概括自己的艺术风格?
陈飞:我之前一直特别想给自己找一个流派。不知道我的想法是比较狭隘还是幼稚,我总觉得画画应该有一个派系,比如莱比锡画派什么的,但是我始终没有找到跟自己类似的,这两年觉得可能也无所谓了。我不敢特别自信地说,但我觉得我自己能形成一个派系,可能时候还没有到。我这么画吧,就继续这么做,就挺好的。
Hi:所以你现在对自己作品的特点怎么概括?
陈飞:挺自私、挺私人的一种。每回自己编一点可以说服自己的小故事或一些题材来画。我先考虑说服我自己的东西,我觉得有趣的东西才动笔。现在的架上绘画,大家好像都在做一种更观念的东西,我不知道我干的这个事会不会很老土。我没有那样的观念,不知道怎么让画里面出现一些几何形体,我的兴趣也不在那。我的兴趣在于编一个事,但我又不告诉你。我希望别人在看的时候,觉得这个挺逗的,好像在干一个什么事。但是我不能肯定这是好是坏,我只能凭着我自己的这点喜好去做。
Hi:你觉得自己现在面临的最大困难是什么?
陈飞:我以前不太在乎学术这两个字,现在我面临的困扰可能是,是不是我画成这样,永远成为不了那种学术的艺术家。
Hi:你是觉得自己的作品浅薄?
陈飞:因为我觉得我自己玩的这个体系特别好玩,我身边有一些人的趣味点跟我特别的一致,我画的什么,他们特别能读懂。但是我发现放到目前整个的艺术大环境,要么就是有人根本懒得猜你要干的是什么,要么就是直观地先把你毙掉了。
Hi:你觉得自己现在算是出来了吗?
陈飞:我一直以为我三年前就出来了。直到去年今日美术馆的个展做完,今年年初拿了马爹利的奖之后,我才发现我还是一个新人。之前我觉得自己画了好多年画了,而且也做过两个个展了,但是直到这两件事办了之后,我才发现我以前什么都没有。
Hi:所以参加这种评奖还是有用的?
陈飞:因为你不可能让每个人都主动地去关注你。你不小心参加了这些展览,得了奖,会有很多人关注到。比如在画廊做一个个展,可能没有那么多人关注,但放到一个公共平台上去做,就会有更多的人关注。做一个个展,不如去参加一个有影响力的美术馆群展。
Hi:你现在想通过什么方式或者途径去和一些国际美术馆合作?
陈飞:我觉得没有任何方法,可能就是等着。在你现在的这个领域,尽量能做到让喜欢你的这些人一直认可这个立场。他们中可能有一小撮人在他的范围内帮你宣扬一点点。我不知道有什么方法可以去主动做这件事,能做的就是等待了。

80后不会再以集体面貌出现

Hi:80后这一代的竞争是不是比之前的艺术家更激烈?
陈飞:没有。一个画画的跟一个影像之间可能没有可比性。我觉得80后画画的人已经很少很少了,我看到的跟我的岁数差不多一块出来的一波,大家基本都分到了自己的一杯羹。
Hi:那你认为你们这一代人的共同特征是什么?
陈飞:70后其实还有一个集体面貌,到80后就不是了,东一榔头,西一棒槌。要么就是极其平庸的一代人,要么可能会出现单独几个特别冒尖的人,把这一个年龄段全概括了。这事已经基本定局了,我们都已经要奔三了,90后开始冒出来了,80后不会再以集体面貌出现,没有机会了。
Hi:但是市场和学术界实际上正在不断地推广80后这个群体。
陈飞:我觉得结果可能不会太好。这事分两面说,我刚开始画画的时候,觉得什么样的展览让我参加,我都会特别高兴,觉得这是一种鼓励;但反过来站在一个更冷静的立场上,我觉得局面可能更残酷一些,这种群体性的展览是在找一种可能性,有可能策展人也不觉得哪个好,就全盘端出来大家看,都觉得好的那个,那我就觉得他好,这还挺可怕的。
Hi:你觉得这一代人碰到哪些问题是之前的艺术家没有碰到过的?
陈飞:我觉得我们玩的都是人家玩剩下的,我们还在沿着这些人走过的路,最多可能是往外多走了个小边,但也就到这了。
Hi:在未来三到五年里面,你对自己有什么规划?
陈:可能还是画画。我以前问过一些比我年纪大的画家,那些画风转了好几次的画家,每画一批作品的时候,他能想到下一批画什么吗?他说这些都想不到,都是走着来的。目前我觉得技术上的变化意思不大,绘画发展了这么多年,再变能变出什么新花来?更重要的还是在内容上的这种变化,不过我画着画着有一些新的小技法让我觉得很好,可能会更多地去运用。
Hi:你在价格上面有没有野心?
陈:我自己也挺喜欢钱的,以前特别想一年多画几张,多挣点儿钱。到后来觉得还是算了,还是这么多画,慢慢的,价钱一年一年往上走。市场基础好的情况下隔个两三年一小跳,如果不好,维持这个价钱。只要良性循环就不怕,未来的价格上不封顶。

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