水墨艺博 单一门类艺术博览会应该怎么玩?

作者:滕昆 2017年1月17日 专题话题
水墨艺博 单一门类艺术博览会应该怎么玩?
全球首个以“当代水墨”为主题的艺术博览会——INK ASIA(水墨艺博)于12月15日下午再度亮相香港会议展览中心。刚刚步入第二届的水墨艺博展示出良好的发展势头,与上一年相比,增加了日韩画廊的五十家参展画廊组成的本届水墨艺博有了更丰富的规划主题、更完整的板块设置、更多元的当代水墨当下形态与更为活跃热闹的现场,更强调“学术规划”的水墨艺博为当代水墨市场或单门类艺术博览会提供了一场对接市场的学术尝试。
由典亚艺博联席主席及总监许剑龙创办的水墨艺博,在第一届水墨艺博成功举办的经验背后,设置了更为完整与明细的规划。以“当代水墨”为主题,在现代以来最早进行水墨现代化尝试的香港,依托其特殊的地理及经济优势,聚焦学术与市场并唤起学术与市场的关注,同时,通过搭建一个主题明确的当代水墨沟通与交易的平台,实现学术与市场的双赢。
水墨艺博 单一门类艺术博览会应该怎么玩?

配 置 主 题 展 览 , 完 善 学 术 脉 络
 

从学术线索出发,水墨艺博配置了多个主体展览。如由夏可君策划的“中国当代书写的呈现”、由高千惠策划的“非常水墨——未来昔日的过渡者”等以不同角度探索当代水墨发展进程的主题展览模块,由梁兆基统筹策划的延续上届的“水墨+”单元,继续以更为多元、丰富的语言探讨水墨意味,同时,还有“精选”与“聚焦”两大以艺术家个案为主题的小型个展呈现,以及与香港水墨会再度合作举办的多个水墨主题论坛、对话。
夏可君策划的“中国当代书写的呈现”从“书法到书写的转化”角度,选择了王冬龄、谷文达、陈光武、张浩、金锋等无谓代表艺术家,试图在水墨艺博平台以学术性地呈现“中国大陆过去三十年水墨书写转化的过程与痕迹”。
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本届水墨艺博邀请到台湾知名美术史专家高千惠捉刀策划“台湾馆”,以“非常水墨——未来昔日的过渡者”为题,选取承上启下为角度,选择在台湾水墨现代化进程中至关重要的三位台湾艺术家——袁旃、李义弘和余承尧,以联展的形式呈现台湾现当代水墨的初始形态,并得到寒舍画廊、羲之堂、家画廊等三家艺术家主理画廊的支持。
而“水墨+”则呈现了另外一重水墨的当下形态。在这里主要呈现了以观念、互动、行为、装置等多元方式呈现的“水墨”相关的艺术创作。策展人梁兆基在这个现场中讨论了“形式”与“生死”两大东方美学中最常关注的命题。
此外,本届水墨艺博还推出了邀请制的水墨装置项目,张羽、黄致阳、陈求之等艺术家作品亦在不同角度阐述着水墨在当代的主题。另外在“聚焦”单元,众多青年艺术家如林于思、杨凯等个人项目也纷纷亮相。
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对于主打“当代水墨”的水墨艺博,大多数参展画廊均认可博览会的主题设置及学术精神。墨斋画廊总监余国梁认为,在有水墨现代化及收藏传统的香港,“水墨艺博”的区域优势十分明显,在这个现代水墨的开头之地进行当代水墨学术的探讨十分应景,同样来自北京的太和艺术空间创始人贾廷峰直言水墨艺博的立足观点与自己不谋而同,这也是他携太和两度参展的重要原因,将林于思个展带入水墨艺博、来自广州的扉艺廊合伙人廖禧臻认为这样的平台对于青年水墨艺术家的推广大有裨益。
在参展艺术家的选择与现场布置上,一众画廊与博览会一起,在摸索基础上力图呈现线索清晰的艺术家展览。艺术门带来有画廊观点的使用水墨媒介或有水墨意味的艺术家作品,如邱德树、邱振中、阎秉会、杨咏梁等艺术家作品,特别是带来伊朗女艺术家贡奈斯·法蒂受到波斯书法影响的现代感作品展现与众不同的当代风味。
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热 度 上 升  第 二 届 “ 水 墨 艺 博 ” 更 受 关 注
 

从VIP首日预览现场的入场观众与现场交易来看,寻求以多种方式力呈当代水墨多元形态的第二届水墨艺博热度明显升级。包括香港政务司司长林郑月娥、民政事务局副局长许晓晖、康乐及文化事务署副署长吴志华等香港特别行政区政府代表及国际艺展有限公司总监黑国强、著名收藏家寒舍股份有限公司董事长王定乾、保利香港拍卖执行董事张益修、现代水墨艺术家刘国松、前中央美术学院院长潘公凯、中央美术学院美术馆馆长王璜生、艺术家张羽以及众多香港各主要美术馆博物馆代表等市场专家、收藏家及艺术家亮相开幕式现场,力挺水墨艺博。
本届艺博会,“台湾馆”的设置以及“现代水墨之父”刘国松连续两年的亲临现场站台引起最早进行水墨现代化尝试的区域之一台湾画廊的关注及拥护,不仅仅有更多画廊出现在现场展区,亦有台湾藏家现身博览会现场。同时,虽然处于香港传统的圣诞假期,仍有数目不少的香港水墨艺术藏家来到现场,支持参展画廊,特别是众多博物馆及美术馆代表的亮相,让本届“水墨艺博”在被关注程度及销售热度上要优于上届。
在销售上,综合首日现场来看,主要的销售信息包括:来自北京的艾米李画廊开场不久即售出一件徐华翎作品,艺·凯旋当代艺术中心也在开幕首日售出一件装潢精细的李关关新作,连续两年参展的瑞斯帝艺术中心也已售出一件水松石主人的小尺幅绘画作品。3812画廊的代表艺术家彭康隆作品、本届艺博会海报作品之一《花魂》在VIP预展日以30万港币的价格售出,二度参展的白石画廊带来的日本艺术家上原木吕作品表现抢眼,在3000-7000美金的价位上售出多件,“台湾馆”参展画廊寒舍画廊带来的袁旃作品以近十万港币的价格完成交易,汉雅轩带来的一组梁巨廷四联画作品据信已被港内某美术馆收藏。
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聚 焦 单 门 类 的 艺 博 会 应 该 怎 么 玩 ?

从现场来看,第二届水墨艺博比第一届更为沉稳大气。但是相比首届艺博会,从组织者到参与者都抱有积极“尝试”心态的现场相比,第二届艺博会引人瞩目的“生猛”作品明显缺席。而事实上,一个单一门类的艺术博览会,原本就意味着更强的专业性与更肯定的学术性。
在太和艺术中心贾廷峰看来,这种“生猛”作品的缺席并不利于水墨艺博的长期发展,无论是基于学术还是希望扩大学术对当代水墨的推动,“生猛”作品的新鲜感与更为试验性的尝试、推广与亮相对于一个聚焦单独门类的艺博会而言都更为重要,对“水墨艺博”试图打造的当代水墨“武林大会”也更有意义。
水墨艺博 单一门类艺术博览会应该怎么玩?

在汉雅轩创始人张颂仁看来,作为一个水墨作品的联合展览现场,水墨艺博占据着别处难以比拟的地利优势。在有着深厚的水墨艺术收藏基础的香港,水墨艺术受众广大,在现当代水墨的发展进程中有着十分优良的传统。因此,水墨艺博在香港的举办集中香港水墨艺术的爱好者共同参与讨论,有着自己得天独厚的优势,也有对当代水墨艺术推动的重要意义。
许剑龙和他的水墨艺博,对单一门类艺术博览会的运营思路是以学术带动市场,最终实现当代水墨的世界价值。新一届水墨艺博多个有明确策展思路的模块组合的形式,让水墨艺博在当代水墨当下形态的各个方向都有涉猎与探讨,呈现一个尽可能全面、深入的对单一艺术门类的关照,这让对单一艺术门类的集中展示拥有更为丰富的讨论空间,也让对当代水墨感兴趣的人群愿意参与其中。以学术为嫁衣,相关人群的关注与进入自然在推动市场的进步。通过现场的比较、展示或许剑龙口中的“比武”,以最直观的方式区分当代水墨的种种形态,在一个集中的现场里,当代水墨的各个区块都得以尽量深入的完成自我表白,从而给予市场现实的坐标,得到积极地反馈,学术为市场做嫁衣,或许是单一门类艺博会最佳的突破方向,只是长路漫漫,更深度地学术探讨又如何仅仅依靠一家博览会独立支撑?
新一届艺博会,许剑龙一年的奔走和思考最终呈现出一个热烈的现场,学术规划与市场反馈都给了他更大的信心。他将第二届水墨艺博视为至关重要的一届,并不讳言博览会当下的发展态势比自己预想的要快、要好的许剑龙,在远大的水墨理想支撑下步入充满信心的新开始,期待水墨艺博呈现更加清晰明确的学术与市场架构,在东西方交汇的重镇香港实现当代水墨的新地位。
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