董大为商业推广平台仍需完善其职责

采访：曹丝玉 2014年4月9日专题 •话题

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艺术家董大为

2012年，CYAP(青年艺术家扶持推广计划)汇报展声势浩大的集中起上百名艺术家，以开启青年艺术家时代的姿态亮相在国际会展中心。除了大体量的艺术家，参与其中的策展人和评委都极具国际影响力。但机会总会和风险并存，董大为说，与艺术家合作的商业模式上，还需努力完善，公平公正的评选就是对艺术家最大的推广。

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与艺术家建立更加公平的合作

Hi：当时参加CYAP的情况是怎样的？经过了怎样的评选？

董：我当时刚回国不久，对各种机会都持开放态度。有一天接到电话，说有这样的一个活动，并且我在被推荐的行列，确定参加的话需要递交作品，并且签一份关于评选活动的协议书。我看了活动的网站，觉得评委都很好，就参加了。评选的程序应该就是评委给每个艺术家投票，然后取一定数量得票数多的入选。

Hi：CYAP建立了怎样的平台来推广艺术家？艺术家又需要做什么呢？

董：主办方承诺为艺术家们提供一些展览机会，还有就是通过官方网站推广。作为条件，艺术家需要每年递交一定数量的作品给主办方，由主办方保管并在五年后开始代理销售。

Hi：平台本身的确已经做了推广，那你如何考虑自己与这种平台之间的关系？

董：艺术家参与这种平台，是要借助于这个平台的，或者说是要利用这个平台的，博取机会，而这是正当的；但是，相反的，如果平台也要借助艺术家，或者说利用艺术家，达成利益诉求，我就会持保留态度。

Hi：这与国外你参加过的类似的项目有什么区别和差异吗？

董：我刚回国的时候，对此类平台是有期待的，因为国外的这种平台我也了解，也参与过，运行的很好。所选的艺术家质量很高，很多元。很多业内的专业人士真得会关注这样的选秀。但是国外的活动往往没有太多后续的商业运作，而仅仅是提供一个平台。

Hi：或许你并没有看到平台本身的商业背景，你将它视为怎样的项目呢？

董：的确，从我的角度，并没有把它看成是与商业的对接，我更多把它看成一个机会和媒介，就是在年轻艺术家和艺术界之间的媒介，大多数艺术家通过这样的活动来和真正的市场发生对接的，其直接的诉求也并不是商业，更多的是希望获得关注，从而有更多展示自己作品的机会。

布尔日春天 22 35x35cmX16 纸上马克笔 2008

正确看待年轻艺术家的成长期

Hi：从你个人的体验来说，CYAP当时的关注度和影响力大吗？

董：说来很有意思，后来很多人说12年是选秀年，因为同年就有不同形制的几档类似的大型青年艺术家项目，因为CYAP的评委大都很有号召力，所以关注度和影响力还是有的。

Hi：作为艺术家，对这样的平台有什么期待？

董：这样的平台一定程度上应该是作服务的，秉承公平和公益的态度，类似的平台应该有，是对画廊，学院，美术馆机制之外的一个补充，但是要把服务做好，而不是首先考虑怎么从中获利，如果平台搭得足够好，就会有号召力，自然也会有赢利点，但不是通过押注年轻艺术家获利。

Hi：押注年轻艺术家？

董：就和市场押注年轻艺术家一样，这是一个小型的艺术市场链。首先是押注年轻艺术家整体，其次是押注个体，押注潜力和成长值。而公平公正的评选活动本身就是一种扶持。

Hi：所以项目在确立其定位的时候，可能并不能放大某一块力量，比如学术评选和展览。

董：是啊，可以有偏向学术评选和展览的，也可以有直接与市场对接的，但是定位要准确，传达出的信息也要准确。不同的评选之间要差异化，并且张扬这种差异化，让参与的艺术家正确的理解你要干什么。

Hi：或许双方对平台本身的需求就是不同的，那你觉得该如何完善这种公正，以提高一个与学术结合的商业平台的质量？

董：我觉得如果涉及到评选的话，首先要确保评选的结果公平公正，前提就是程序公正：评选的每一步都应该公开透明，不能有裙带关系。如果涉及到商业上的合作的话，应该有一个合理的合作方式：在双赢的意愿下充分保证艺术家的权益，因为相对于资本，年轻艺术家是非常弱势的。如果把这种合作比成矿脉开发的话，要有合理的规划，不能急于开采，否则年轻艺术家的蕴藏很容易透支的。

布尔日春天 28 65x50cm 纸上马克笔 2011

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