崔灿灿展览作为一种视觉评论

作者：张朝贝 2017年3月23日专题 •话题

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近些年，崔灿灿的主要策展工作更加偏向于个案研究。或许是从医院里学到的，他认为这就好比临床，需要接触大量不同的个案、面对不同的问题。他更加注重去做一些基础性的工作，而无心于宣扬某些理论。在他看来，策展是一件很个体的事情，就是做自己想做的事。

策展人崔灿灿

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基础性工作是最困难的

Hi：于你而言，2016年的策展工作是如何进行的？
崔：展览决定一切。努力地思考自己的工作，认真地做好每一个具体的事情，不断对各种疑难杂症保持兴趣，从不同的个案中积累丰富的经验，准备面临下一个展览的难题。这是我从医院里学来的，做好每一个环节：每天几点吃药？几点测体温？什么时候是手术的最佳时间？术后吃什么？卧床几天，怎么康复保养？怎么尽量规避后遗症的风险？就像一种好药，它的说明书越详细，不良反应和各种可能性风险的比例越精确，它的效果就一定越牢靠。

Hi：策展过程中遇到过哪些具体的“疑难杂症”？
崔：在工作中会碰到特别实际的难题，可解的部分，你会把各种办法用尽；不可解的部分，就是用尽了也没用，自己没招了。然后请教各个方面的专家，比如灯光问题，你找搞舞美的；视频问题，你找搞数码技术的。有点像会诊，你需要借用别人的各种经验，最后，你发现还是解决不了，那就这样吧。反正人生有太多解决不了的事情，这不是悲观，而是“现代人”的正常处境，逃脱不了，也无须逃脱。

Hi：你觉得策展人充当了一种怎样的角色？
崔：这两年我比较倾向于做一些基础性的工作，这也是对自己的训练。意识总能让你感觉到许多基础性工作的困难，你会发现你越来越无心于宣扬某些理论，或是把某一件事说得多精彩，多么大义凛然、纵观全局。作为策划人，我的访谈永远是对自己实践最大的批评，有时候我看看自己过去访谈里说的，再看看自己的展览，就是对自己莫大的一个讽刺。你能看到事实和理想之间的差距有多大，你能看到我们多像一个竞选的政客，说着脱口而出的谎言。

2016年7月，由崔灿灿策划的“啊昌”在今日美术馆开幕

策展工作是一件特别个体的事情

Hi：2016年，策展人行业的工作有哪些特点？
崔：这个我不太清楚。我只做我自己想要做的工作，比如寻找一些可以做的空白地带，能不能在这里或那里做一个展览，能不能这样或那样做一个展览。我不觉得自己属于行业的一部分，我也没有任何和这个行业共荣辱的想法。

Hi：有没有哪种策展方式让你印象深刻？
崔：策展的工作是一个特别个体的事情，没有一条适合所有人尺寸的裤子。我比较倾向于展览作为一种视觉评论，每年能拿出多少话题来供大家讨论、甄别，然后激活“展览”的样式和意义的延伸。无论观众是喜欢还是不喜欢，都会昂首而行，况且我的天资和能力都有限，没有任何一个展览是我的黄金时代，过去的展览就像打了包的外卖，再好吃，也是要凉的。你还得想着下一顿吃啥，策展人不是能蓄水的骆驼。

2016年12月，由崔灿灿策划的夏小万、毛焰、马轲“三人画展”在北三街艺术机构开幕

Hi：通过展览来完成一个评论，而不是一篇文章。
崔：展览会更丰富，也会包含更多的信息，真实的现场感受肯定要比文本有趣，就像看电影和看影评，肯定是不一样的。展览是各种艺术平台的综合表达，包含文章、研究、机构、市场、媒体，是推动艺术现象的主要因素。在这一点上，它的评论功能更容易带来公共系统的变化。

Hi：2016年，你在策展理念上有哪些新的提升和感悟？
崔：没有什么特别的感受，学来一些东西，也有一些遗憾，然后继续待着，继续工作。

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