最后的清单？尤伦斯收藏再组拍卖专场，同中国当代艺术彻底告别？
随着2016年夏季一纸“尤伦斯夫妇欲将798空间托付新主人”的新闻被爆出，关于空间何去何从和尤伦斯夫妇如何处理自己藏品的猜测就一直未平息过……如今在刚刚结束的艺术北京博览会中，北京保利携“尤伦斯男爵珍藏中国当代艺术专场”高调亮相。这一场拍卖是否会成为中国当代艺术的风向标？这又会是尤伦斯夫妇最后的清单吗？
2009年起，尤伦斯男爵夫妇就通过北京保利送拍了自己所藏的一部分中国书画；2011年香港苏富比、北京保利都举行过尤伦斯夫妇关于中国当代艺术藏品的专场，并且都创下93%以上甚至100%的成交率。
从这几场拍卖的清单不难看出，尤伦斯夫妇的收藏可谓囊括了一系列中国当代艺术重量级的名字：曾梵志、张晓刚、王广义、方力钧、刘炜、余友涵……这批在美术史上具有标志意义的作品，如今有的找到归宿，也有的再度经历了转手，甚至“打折出售”。
那么就让我们来回顾下这三个专场TOP 5的作品吧！
2011年4月3日香港苏富比春拍
“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：破晓—当代中国艺术的追本溯源”晚间拍卖会
拍品总数：106
成交率：99.06%
成交总额：HKD 42723.925万元
TOP 5（以下价格均为当时专场的成交价）：
张晓刚 《生生息息之爱》 125×97.5cm 布面油画 1988
成交价：79,060,000HKD
张晓刚 《血缘系列：陈为民》 100.4×85cm 布面油画 1993
成交价：23,060,000HKD
张培力 《X？系列三号》 180×198cm 布面油画 1986
成交价：23,060,000HKD
王广义 《毛泽东：P2》 118.6×99cm 布面油画 1988
成交价：19,140,000HKD
耿建翌 《灯光下的两个人》 117×154.5cm 布面油画 1985
成交价：18,580,000HKD
2011年10月2日香港苏富比秋拍
“尤伦斯重要中国艺术收藏 : 蜕变──当代中国艺术的革新与演化”
拍品总数：90
成交率：93.33%
成家总额：HKD 13241.3万元
TOP5（以下价格均为当时专场的成交价）：
曾梵志 《面具系列1998廿六号》 179×199cm 布面油画 1998
成交价：20,260,000HKD
刘野 《齐白石肖像》 111.5×86.2 亚克力画布 199
成交价：14,100,000HKD
余友涵 《圆系列1986-8》 198×198.5cm 亚克力画布 1986
成交价：7,220,000HKD
隋建国 《世纪的影子》 50×39.5×22cm 铝 纸本拼贴木板
成交价：5,780,000HKD
丁乙 《十示之2001.8》（三联作） 258×138.5cm 布面亚克力 2001
成交价：5,420,000HKD
2011年6月2日北京保利
尤伦斯男爵重要中国当代艺术夜场
拍品：46
成交率：100%
成交总额：12272.8万元
TOP 5（以下价格均为当时专场的成交价）：
曾梵志 《A系列之三：婚礼》 296×231cm 布面油彩 2001
成交价：40,250,000RMB
方力钧 《1996-10-1》256×364.5cm 布面油彩 1996
成交价：15,525,000RMB
周春芽 《月下情人》 250×201cm 布面油画 1997
成交价：9,775,000RMB
刘炜 《双亲》 80×97cm 布面油彩 1990
成交价：9,775,000RMB
陈逸飞 《藏族人家》 204×185cm 布面油彩 1995
成交价：8,050,000RMB
尤伦斯夫妇最后的清单？
即将举槌的北京保利“尤伦斯男爵珍藏中国当代艺术专场”，除了涵盖刘韡、王光乐、李姝睿、谢墨凛、尚一心等中国新绘画艺术家的作品，还将突破性的引入装置、影像类拍品，如黄永砯、陈箴、汪建伟、李晖、王郁洋、仇晓飞等艺术家，这批完全不同于以往专场的名单，也是尤伦斯夫妇对2000年后中国当代艺术的收藏。那么，这会是尤伦斯夫妇最后的清单吗？
常天鹄 北京保利拍卖现当代艺术负责人
Hi艺术=Hi 常天鹄=常
装置和新绘画该在二级市场露面了
Hi：此次尤伦斯专场的拍品涵盖哪些中国当代艺术的面貌？都有何特点？
常：最近十年，尤伦斯男爵夫妇以独到精准的收藏理念与前瞻性，始终关注中国本土艺术家的发展与变化，收藏门类除架上绘画外，还大量涉及装置、影像、行为等艺术形式。这次春拍主要是装置艺术作品和新锐艺术家的绘画作品。需要说明的是，自从我们发布信息以后几天之内，即接受了众多藏家的热情咨询，定单络绎不绝。
仇晓飞 《奥特莱斯的维纳斯》 480×470×358 cm 布面油画、灯光、木 2013
汪建伟 《边沁之圆》 300×640×640cm 木头、铁、灯 2011
Hi：怎样的契机促成了这个专场？在你看来，对于香港市场和内地市场，哪里更适合尤伦斯夫妇作为“抛售地点”？为什么？
常：首先我不同意“拋售”这一用词。保利与尤伦斯的合作由来已久，彼此的了解与信任不言而喻，在双方都认为可以推动新市场的契机下，达成共识就是自然而然的事情。至于为什么尤伦斯选择北京保利，我想是因为我们时刻都在准备着，机缘不是每天都来，但我们没错过一次机缘，这也许就是尤伦斯为什么选择了北京保利。
徐渠 《暴力》 200×320cm 布面丙烯 2013-2014
王光乐 《1201013》 114×146cm 布面丙烯 2012
Hi：2009年、2011年尤伦斯男爵都通过北京保利举办过自己藏品的拍卖专场，那这个专场的不同在哪里？
常：今年的专场重在装置和新绘画。我们双方都认为装置和新绘画经过十年的发展，也该在二级市场露面了，拍卖是当代艺术发展的重要推动力量。
Hi：这样的市场环境下，尤伦斯男爵出售这些藏品更为年轻的中国当代艺术家的作品在你看来是否是最佳时机？
常：有需求就有供给，时机是由市场决定的。近几天的大量咨询电话足以证明我们的选择是正确的。
谢墨凛 《叠 No.29》 60×60cm 布面丙烯 2013
陈箴 《自然与人工产品——重译鲜花插在牛粪上》 305×170×110cm 金属、人工花、牛粪 1991
在二级市场的展示推广意义远大于其数据结果
Hi：这个专场的拍卖几乎涵盖了所有新一代中国当代艺术重要的艺术家，在你看来，这个专场对于二级市场意味着什么？
常：当代艺术创作的特点就是实验，那么当代艺术市场的发展自然也有实验的特征。你不去敲门，你怎么知道门里有人还是没人？我认为二级市场不应是一个固定的概念，这些作品在二级市场的展示推广意义远大于其数据结果，一个时代有一个时代的审美和价值观，我们不能人为去阻挡历史潮流，放眼当今世界，再不改变观念，我们就会真的老去。
刘韡 《真实的维度No.18》 300×150/200/150cm×3 布面油画 2014
顾德新 《B23》 95×65×3cm 布面油画 1981
Hi：2011年北京春拍，北京保利“尤伦斯男爵重要中国当代艺术夜场”并创下100%成交，你觉得这样的好成绩还会在今年继续吗？你对此的期待有哪些？
常：我只看重过程和我们保利团队为此而付出的努力，难道不考100分就不是好学生吗？比成交率更重要的，是我们在创造一个新时代和新概念，还有什么比亲历历史事件更激动人心的呢？
杨心广 《Hello》 180×30 cm ; 175×30 cm 木头、聚苯乙烯球 2012
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