西方收藏家瞄准中国青年一代
看起来,中国青年一代似乎给予西方藏家与机构新鲜感,给予它们跟多尝新、探险的机会,以及一个刷新西方对中国当代艺术认识的角度。
然而,西方艺术界对他们的追捧不禁让人联想到2011年尤伦斯夫妇的大抛售。可早在2008年前后,中国当代艺术就经历了被西方藏家捧上天又摔入地的局面。如冠以“永久收藏,支持艺术”的仕丹莱收藏在2007年把200多件中国当代艺术藏品转手卖给纽约艺术经理人威廉·阿奎维拉,其中的108件藏品构成了2008年在香港苏富比举办的“仕丹莱专场”。而收藏家查理斯·萨奇虽然于2008年切尔西新馆举办了热捧中国当代艺术家的大展“革命在继续”,但他却在2009年按照以往以旧换新的习惯,在香港举办的“萨奇专场”拍卖会上,将180件中国当代艺术转手他人。种种事例不禁让中国艺术家对西方藏家心生失望。
虽然此次在白盒子艺术中心举办的展览,以“中国影像艺术”为切入点,但实际上这部分收藏只是迈克·雅各布斯影像收藏中的一角,瑞安·特雷卡、娜塔莉·杜博格、田中功起、马特·桑德斯、特丽莎·巴加、罗宾·甘玛伦、玛丽·里德·凯利、拉希德·约瑟姆和里兹·麦杰克·莱塞等国际知名影像艺术家作品也是他的囊中物。迈克表示,他从2011年开始接触中国录像艺术就相中了中国青年一代的影像作品。当然,除了被艺术家的才华打动,迈克·雅各布斯的动机更在于完善自己影像收藏体系,因为他在“试图以国际水准参与到艺术界中”。当然,不可否认,作品未来的市场空间也是考虑因素之一,迈克认为虽然影像艺术的市场份额很小,而且在未来也不一定能够赶得上绘画和雕塑,但这类别的艺术品必然在未来成为各大艺术机构与藏家收藏体系中不可或缺的重要一块。
喜好问题、财政问题、人品问题等等似乎都不可用于判断,诺大个西方艺术市场到底对中国当代青年艺术家打着什么样的算盘。无论是个体还是群体,中国青年艺术家在海外的表现越来越突出。这或许是因为他们拥有过人的才华,或许是因为他们打破了西方观众对中国艺术固有的印象,带来了新鲜的感觉。中国青年一代艺术家是会像他们的前辈一样,被西方藏家当作投资的筹码;还是否会像Barbara Pollack预言的那样“成为国际当代艺术的引领者”呢?让我们拭目以待吧。