Hi:“空白”系列底部的流苏,是为了把里面的空间感一层层体现出来吗?
孙:因为颜料一层层覆盖上去,就会有一种封死的感觉,流苏可以把它提示出来。我有一个藏家曾发给我一个瓷器,它下面是没有上釉的,烧的时候颜料就会在空白的地方呈现出来。另外,我想通过这种方法让颜料自身显现出来,其实是通过半透明性,流淌是因为重力。就像“空色”系列中的藤蔓,不是你去控制它,而是让它自然地在画布上呈现。康定斯基说自己要任意安排画面上的线条,让绘画完全服从于自己,但是太强调艺术家的控制,我觉得你要跟材料去妥协,这是很东方的一种方式。
Hi:有一些作品中还有些书法字,它们是怎么安排的?
孙:“移动山水”的时候委婉一些,有些地方需要一种黑白关系以免失衡。“空色”系列早期的时候没有书法,后来我觉得太空,里面偶尔会出现一些摘来的词语,但经常会增减字词,让它脱离原来的语境。我可能需要一种平衡或者说一种形式感,现代主义把形式感单独提出来表现,其实我们自身也是有形式主义传统的,也可以被重新激活。
Hi:你说你的所有作品里都有昆虫,也是为了在画面中提示出一种空间?
孙:其实它就跟齐白石晚期画虾一样,他早期画山水,画水纹,后来不画了,直接把鱼虾画在白纸上,白纸就成了鱼虾存在的空间。中国的艺术就妙在这儿,总是不直说,于无声处听惊雷,有点像中医里“头疼砸脚,脚疼砸头”,恨不得你疼砸他。