南条史生日本民族太保守

作者：吴亚男来源： hiart.cn 2012年4月27日专题 •人物

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可能前晚参加东京艺博会晚睡了，一大早南条史生在面对我的提问“日本年轻艺术家到底怎么在险恶的环境下生存”时，他显的有点无力，好似这是一个纠缠日本人已久的宿命论。森美术馆拥有国际化的展场，每年三次的展览也深具国际水准，可惜的是，在日本艺术圈普遍认定“美术馆方面从未为年轻艺术家做过任何推广”的想法下，采访期间，南条史生屡次陷入沉思。

Hi艺术＝Hi 南条史生＝南条

艺术与商业的完美结合

Hi：森美术馆的建造费大概多少钱？现在主要靠什么来源维持美术馆运作？
南条：森美术馆的建造大概花了16亿日元。开幕至今我们已经吸引70万人次进场，对一般美术馆来说，我们的确很受欢迎。但是单靠入场费及纪念品贩售，并不足以维持美术馆的运作，而且美术馆展出的作品都不做销售，所以我们还是需要商业赞助。

Hi：你觉得今年艺博会如何？
南条：感觉比去年好多了。今年古董展位扩大了，还有设计师的展位，当代艺术展位的质量也有所提高，对所有观众来说，艺博会试图在连结古董及当代艺术之间的关系，整体来说，是一场表现日本美学的艺博会。

Hi：现在日本美术馆的状态怎么样？
南条：日本国立美术馆有很大的展场及资源，我很嫉妒啊。我们与国立美术馆的目标不同，森美术馆每天开馆从早上10点到晚上10点，每个展览保持三个月的展期，并且制作画册，而且我们是面向全世界的观众，这是不同的地方。

馆藏针对亚洲当代艺术

Hi：森美术馆的馆藏最近有新添作品吗？
南条：森美术馆一直以来只有收藏亚洲当代艺术。最近收藏的有台湾艺术家陈界仁的录像作品，我们还想再收藏另一位台湾艺术家谢德庆的作品，他最为人知的“五件一年”表演《打卡》。

Hi：你们不买西方当代艺术？
南条：美术馆馆藏我们没有西方当代艺术，但是森先生自己本人有。

Hi：在日本，当代美术馆对民众来说有什么意义？
南条：在日本，我们真的没有太多富有的收藏家，也许在中国有，而且数量持续在增加，强化中国的艺术市场。日本社会的经济一直在衰化，尤其地震之后，很多城市请来很多年轻艺术家制作艺术活动，吸引大家来到小镇，为地方注入能量。在日本，的确是没有太多人收藏当代艺术，但是当代艺术能量在日本还是很高的。日本是一个很奇怪的地方，很多人欣赏艺术，也懂艺术，但就是没有收藏家。

日本民族性太保守

Hi：相应年轻艺术家，没有市场他们要怎么生存呢？
南条：也许他们可以考虑去台湾或是中国……，这当然是开玩笑的。他们应该要思考自己在市场中的位置，而对画廊来说，走出日本可能才有生存下去的机会。我们开设美术馆，与艺术市场没有关系，我们所能做的是普及当代艺术，让大众接受并意识到当代艺术就存在在我们生活当中。也许日本艺术家真的太多了？艺术市场承受不了？

Hi：你自己有没有想过为什么艺术市场在日本会这么不协调？
南条：日本虽然是个海岛，但领土其实很大，还拥有一亿人口。在全球化浪潮之下，艺术产业自然会被全球化影响，如果要在这种环境底下生存，不能单靠国内市场，毕竟日本不像中国拥有广大的内需求。可是在日本民族性的影响下，日本人一直很保守，久而久之就变成现在的局面。

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