Hi艺术

在大环境遇冷的2012年，大未来林舍画廊将北京的空间高价租出去了，并积极在798寻找新空间。林天民认为，在大未来林舍这一品牌优势下，画廊对销售的把控依然游刃有余，甚至他认为有必要维持市场的饥饿状态。当然，这种饥饿感指的是市场对好艺术家的作品在画廊用心的推广下保持一种供不应求的状态，且是自然形成的。而调整北京空间的地理位置则是为了放手让画廊的接班人林岱隆去经历磨练，让他有适度的危机感，况且这种“以租养租”的策略亦可以增加附加效益。

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好作品不寂寞

Hi：你如何评价大未来林舍画廊去年一年的工作？
林：好像大家都挺有压力的，无论是水墨还是油画，大家都感觉不是那么理想。但我们作为一家积累了20多年藏家的画廊，整个大环境对我们的影响相对就比较有限。去年我们成功地举办了一些当代指标性的展览，比如说刘炜、陈界仁个展等，无论学术还是市场都非常认可。而且我们不光做这些，我们手头有一些老艺术家的作品，像吴大羽、常玉、林风眠、赵无极，即使环境不景气，他们的市场还是屹立不摇。这说明画廊的品牌非常重要，只要有画廊品牌做后盾，就没有市场过度的高低起伏。画廊的展览也好，参加的艺博会也好，销售都非常好，”好作品不寂寞”。
Hi：对你而言，林舍画廊目前有迫切需要解决的问题吗？
林：说实在话，当代艺术中鱼目混珠、龙蛇混杂，你要找到好的艺术家，但价格又没有被过度炒作的很难，像现在刘炜，我至少还有世界各地的藏家排着号，如果再拿30件作品来，我下个月都可以全部卖掉。
Hi：艺术家作品不够？
林：应该说喜欢他作品的藏家实力太强了，而好的艺术家作品有限。我觉得这样子的状态才好，这样的话，当代才值得期待，永远觉得供不应求，喜欢的人越来越多，买得起的人也越来越多，但他的作品也还是限量的，又能坚持好的质量。
Hi：你认为这样才是一个比较好的状态吗？
林：对。维持市场的饥饿状态，最重要的是这些艺术家要守身如玉，很严谨地对待创作，只有这样作品才会维持质量，这个是前提。而不是像之前某些符号性的画家，买家想要一百张画时，下个月就拿出来了，原来是找了20个助手帮忙，这肯定是要出事的。

放手让年轻人去冲刺

Hi：去年林舍画廊关闭北京空间是出于什么考虑？
林：不是关闭，是租出去了。我打算慢慢放手给新接班人林岱隆，策略是以租养租，用这里所获得的租金足够去养他在798或者今日美术馆盘下的空间。其实，北京我们一直都还保留着办事处，只是说目前还未确定新画廊的具体地址，尚在谈条件。其实这是一种风险管理，就是让年轻人去冲刺，我认为该让他有自己的平台，独当一面，我希望他落地生根，自己去磨练。
Hi：2013年有没有一些希望签约的艺术家？
林：主要是70后的，我能想得到的有十个人，而这十个中起码有五个跟大陆的画廊签约了，我是希望以台湾画廊的名义跟他们合作，但能不能谈成主要看林岱隆的努力。具体名单肯定不方便说，都还未谈定。
Hi：计划做哪些展览？
林：目前，能确定的是，明年我们画廊会在今日美术馆为郭维国、陆先铭这两位艺术家举办个展，大概都是50岁左右，这可算是第一次台湾艺术家在今日美术馆办展览。画廊里面主要是以我们代理的艺术家为主，但目前尚未确定，年底前我们筹划一个国际级的艺术家展览，到时会搭配一些像李希特、毕加索的原作一起展，应该会蛮轰动的。
Hi：画廊代理艺术家的个展名单有确定吗？
林：目前尹朝阳比较确定，我们在筹备一场他2013年底或者2014年初的展览。画廊的代理画家也正在排定时间表。

手头藏家名单已经很强

Hi：明年有哪些艺博会的参展计划？
林：北京、台北、香港、新加坡都有，香港巴塞尔我们打算带刘炜和陈界仁的作品展出；艺术登陆新加坡主要采取成熟艺术家搭配年轻人的策略，主要是一个由刘炜、陈界仁、尹朝阳、刘时栋、赖九岑构成的联展，还包括一件毛焰的作品。其中一半展前几天就卖掉了。
Hi：有考虑参加一些其他的新的艺博会吗？
林：我们正在考虑要不要参加巴塞尔迈阿密和阿布扎比艺博会，但这得看跟他们主办方谈的条件，看能给我们什么位置。很多时候我们跟主办方之间有一种矛盾心理，通常都是主办方比较高姿态，不会让你来选择在什么位置，但我一直认为如果没有合适的位置，那我宁愿不要去。我觉得彼此之间是对等的，不能说国外画廊来了，我们就该靠边站，我不喜欢那种感觉，我觉得都是对等的。不必要依靠着进入某个艺博会来定位我们的画廊，不是说进入了，就能给我带来一个光环，而是要相互尊重。
Hi：可有一些你期望在2013年认识的藏家？
林：随缘。每一次去博览会都会认识一些新藏家，这就知足了。要说特别要求我去认识哪个收藏家，倒没这种想法，也无法强求，我手上的藏家名单也已经很强了。