道滘新艺术节发起人范明正 打造走群众路线的中国“濑户内海”

作者:张朝贝 2017年6月5日 534 次阅读 专题人物
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开幕现场
开幕现场
开幕现场表演
开幕现场表演
继第一届的“又一浪”之后,今年主题为“共建”的道滘新艺术节提前在夏季拉开了帷幕。“共建”不仅蕴含了政府、企业、艺术界及民众的通力合作之意,也暗指当代艺术与当地经典文化的碰撞与融合。与大打国际牌的乌镇不同,在范明正看来,实验艺术和当代艺术,不一定要脱离当地民众。
从“世界工厂”到“艺术小镇”
距离广州、深圳均为一小时车程,道滘这座具有700多年历史的江南水乡因其交通优势逐渐成为珠三角城市群的重要节点。而随着中国经济的转型,当地原本一些劳动力密集型的加工制造业逐渐向高科技产业转变。而中国当代艺术也正处于从传统媒介到具有高科技含量的媒介的升级。
 
提到在道滘这个地方试水当代艺术的契机,道滘新艺术节的发起人范明正表示这是一个偶然的契机,“因为当信安喜的老总是我的一个藏家,也是好朋友,他在这边做文化产业的事情,而且镇政府也有兴趣做一个活动,但没想好做怎样的活动。刚好他就咨询我,想让我来做这个事儿,大家都有这样一个意愿,这个事情就越来越明确,然后开始操作。”
 
当然,范明正也坦言在这样一个小镇里办当代艺术节的难处,因为有这样的文化和国际视野的人毕竟很少,所以面临的首要问题就是普通民众会看不太明白。“当然这需要一个过程,”在范明正看来,“当代艺术、实验艺术本来就和中国大众的距离比较大,我觉得这是一个普遍的问题,不仅在国内,国外也有这种问题。”这就需要一个长时间的普及过程。第一届时尚缺乏必要的推广宣传的功能,在今年都开始逐渐完善,比如现场的语音导览、作品的介绍文字墙,包括通过扫码的方式的宣讲。
郭熙作品《无题》
郭熙作品《无题》
蒋志作品《香平丽》
蒋志作品《香平丽》
马秋莎作品《我们》
马秋莎作品《我们》
张辽源《发言》
张辽源《发言》
从艺术家到“总指挥”
继第一届的“又一浪”之后,今年主题为“共建”的道滘新艺术节提前在夏季拉开了帷幕。“共建”不仅蕴含了政府、企业、艺术界及民众的通力合作之意,也暗指当代艺术与当地经典文化的碰撞与融合。与大打国际牌的乌镇不同,道滘新艺术节似乎更想要打造成为中国的“濑户内海”。
 
与去年不同,今年的新艺术节分为夏秋两季进行,夏季项目分为实验舞剧、影像两个单元,秋季项目为“在地性”委约作品展。作为重头戏,“在地性”作品将遍及道滘各个角落的小型场域,包括正在改造的水厂和济川善堂。在整个项目过程中,范明正充当了一个文化顾问的角色,在文化项目上进行把关。
 
当然这与他艺术家、美术学院教师的身份并不冲突。“好多东西我都是从艺术家的角度去看,我曾经拿了一个小本,我稍微地一想就是几十个创作方案。因为知道艺术家在想什么,所以与他们的沟通也都比较顺畅。”在范明正的概念里,当代艺术与当地民俗并不冲突,而是一种互补的关系,甚至艺术家可以与民众共同完成作品的创作。这不禁令人期待,当代艺术和岭南水乡碰撞之后,究竟能否走出一个全新的小镇艺术节模式?
道滘新艺术节发起人 范明正
道滘新艺术节发起人 范明正
Hi艺术=Hi  范明正=范
我更多地充当了一个文化顾问
Hi:今年第二届道滘新艺术节主题是共建,政府和企业方面给了哪些支持?
范:对于艺术节,政府和企业是有资金支持的,我们的资金主要来源还是政府和企业的资助,去年第一届公司也投了相当大的一笔钱。除了资金方面的支持,政府和企业的决策也为一些项目提供了便利,包括建美术馆的项目,还有水厂、善堂的改造。
 
Hi:除了资金和政策的支持,对展览有怎么样的限制和要求吗?
范:展览的规划和设计都由我来把握,比如说用当代艺术、实验艺术这样一个概念来做规划。政府方面,尤其是邓涛书记是一个很有创新精神的领导,他是北大毕业,很有个人魅力,视野宽,文化层面很高,给我的自由度也比较大,只要是不涉及一些政府不能容纳的意识形态的东西,都可以去做。当信安喜总裁陈长春本人是川美油画系毕业,是个内行,有做艺术的梦想和情怀,给我的支持也很大。
 
Hi:你在当中充当了一个怎样的角色?
范:我觉得更多地像个文化顾问,因为我在艺术方面是专长的,对一些文化方面、艺术方面的项目提供了一些建议和帮助,把把关。我也很感谢李振华、李战豪、高艳津子、焦雪雁、赵艳婷、陈亮等艺术界朋友对艺术节奠基作用与付出。
现代实验舞剧《三更雨·愿》
现代实验舞剧《三更雨·愿》
现代实验舞剧《三更雨·愿》
现代实验舞剧《三更雨·愿》
遍布全镇的小型场域
Hi:你希望办成一个怎样的艺术节?如何避免已有的常规模式,去探索一种新的模式?
范:一个好的艺术节或大型艺术展览,我觉得分为两部分,第一你要有外来的东西植入到这个场域当中,比如说一些外界的东西可能不具有在地性,但为了让当地的居民拓展见识,会拿一部分好的作品来。第二就是需要发掘当地的东西,让这个地域的风俗文化参与到作品中来,这两个缺一不可。我的项目包括了很多小型场域的点,开发了很多建筑,逐渐形成了一个旅游的概念。可能更加类似于日本的濑户内海,而国内的乌镇,拿高大上的项目直接植入到当地去,跟我的模式不太一样,我也做不了那么大的体量和那么大的投入。
 
Hi:从前两届道滘新艺术节来看,收到的效果如何?
范:其实在道滘这样一个级别的小镇做这样具有国际化模式的展览,本身就是一个能吸引眼球的事情,如果这样一个展览放在北上广已经司空见惯了,不是特别的新奇,但在珠三角的这样一个小镇来做,我觉得还是收到了预期的效果,关注度也比较高。
改造中的水厂
改造中的水厂
改造前的济川善堂
改造前的济川善堂
让当代艺术不要脱离当地民众
Hi:本届艺术节所强调的“在地性”是一个怎样的概念?
范:这是一个很有意思的事情,就是和当地的元素融合,我觉得分两个层面,第一是会改造一些当地有特色的建筑,比如说济川善堂,它在场地上就会有当地的元素,我就想把它当成作品的一部分来改造;另外就是艺术家的作品,在东莞道滘这样一个制造业“世界工厂”的大概念下,还有当地的一些民俗、舞蹈,引入艺术家作品当中去。
 
Hi:你也是艺术家,从艺术家的角度来讲这种创作会有困难吗?
范:需要对当地非常熟悉的艺术家,我们也有艺术家本来就是东莞人,所以说我跟他们的合作还是比较多的。另外我想找一些周边的或者是来过东莞很多次的艺术家,比如我本人从去年开始很频繁地来这里,真正扎根到这个地方才能发现这种元素。我最开始做这个艺术节,真正触动我的还是从一个艺术家的视角,当时感觉确实很兴奋,有很多创作的点,我曾经拿了一个小本,我稍微地一想就是几十个创作方案。
 
Hi:需要一种对当地长期的田野调查。
范:对,调查需要很深入。自己去各个地方转,不需要带摄像机,就是到居民区跟老头、老太太交谈。有些在地性项目,可能是周边的居民和艺术家共同来创作作品,在艺术家的引导之下共同去创作,调动他们的参与感,让实验艺术和当代艺术不要脱离当地的民众。

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