“小军”和“中军”都去买宋画了， 购买当代艺术的“大军”在哪？
“市场遇冷”的阴霾笼罩了大半年，因此今年的春拍受到的关注，似乎比以往多了一份复杂的玩味。想要在市场中扛起大旗，绝对是一件任重道远的事。
在率先举槌的中国嘉德春拍中，最瞩目的莫过于王中军2.07亿买下曾巩《局事帖》、张小军9200万拍得宋克临《急就章》。此“大观”之夜更是创下了历史纪录；而当代艺术的板块中，2.01亿元的成交额虽不及去年秋拍的2.13亿，但突破2亿大关的成绩还是提示出了资本的活跃度：既有吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极的“惊艳”，也有袁庆一《春天来了》的低价落槌、段建伟《队长》的“捡漏”，甚至有刘野千万估价《小海军》的流拍……所以“缺钱”可能只是表象，深层次是钱在“求精”。
“小军”和“中军”都去买宋画了， 那么购买当代艺术的“大军”在哪？
常天鹄（资深市场专家）
资本与艺术品首先有个兑换公式，当艺术品的不确定性被放大到无法与资本最低值等价时，资本由于天生的避险本能，会选择没有争议的媒介物来承载。无论是西方名画还是中国古画，是举世公认的硬通货，与审美习惯和民族情怀没有关系。而当代艺术尤其年轻艺术充满了活力与消费特性。所以这两者之间没有必然的关联，不必去操心买飞机的钱会不会买小车，也不必为小车有没有人坐而发愁，各有各的用途，各有各的市场，只是媒体容易去关注一两件破亿的话题，而忽略了基础市场的总体需求。不必为个別特殊现象而盲目乐观，更不必为普遍现象而盲目悲观，正是你过你的独木桥，我走我的阳关道。
相反我觉得要培养多层次的需求，中国人极容易一窝蜂地干同一件事，干瞎为止。从前几年一窝蜂地学卡通到这几年一窝蜂地学德国表现主义，始终跟着几次零散的消息而盲目改主意，不断地失去自我，失去内心真实的感受，为流行而流行，没有主心骨就不稳定，没有安全感。我感觉年轻艺术最不该染上的是功利心。其实市场一直都在那里，还是吃主食的人多，消费的人占大多数，把年轻艺术硬往资本层面上拉，一定会变成拔苗助长，这几年的市场变位就是铁证。这时代没有傻子，认真做好每一层级的基础工作，各归其位了也就各得其所了。
黄予（传是拍卖创始人、收藏家）
中国艺术市场是一个此消彼长的板块效应的特点，因为中国近现代书画已拍到天价，最高已接近5亿元，反观中国古代书画板块则具有补涨需要，加之古代作品的稀缺性，精品拍出高价意料之中。中国当代艺术市场正在经受比较痛苦的阶段，它更容易受到经济外部环境影响，再加上这几年当代艺术被娱乐化的趋势，使得大众收藏当代艺术品趋于谨慎，但我们也不必过度担忧，因为市场是从来不缺热钱，缺的是信心，当代艺术应该借助这次难得的真正调整，来倒逼整个当代艺术进入良性的发展轨道中来。只有大家共同把这个领域规范化和培育好，才能使中国当代艺术焕发新的活力。新一代当代艺术收藏人群已经逐步形成，但相对其他领域还是微乎其微，这是比较遗憾的地方，也有其客观原因，但正是因为这样，也激发起我发起个展，举办收藏家论坛的初衷，就是向青年人和大众重新认识当代艺术，了解我们的当代艺术观。我们不要把当代艺术变成娱乐消遣的高级奢侈品，而摆正心态将它成为真正具有严肃和学术性的艺术来品味和欣赏。
李苏桥（收藏家）
1，当这些被奉为经典中的经典的国宝才卖一个亿两个亿的时候，我们曾经鼓吹的中国当代艺术的亿元时代是不是显得越来越诡异了。
2，“小军”和“中军”从现当代架上绘画的市场跨越到中国古代艺术品市场，说明资本本身很清醒、很冷血，中国当代艺术市场的从业人员终于清楚知道装神弄鬼的把戏没什么效用了，踏踏实实地做好艺术消费才是王道。“大军”会来吗？大军就是艺术消费者。
2，“小军”和“中军”从现当代架上绘画的市场跨越到中国古代艺术品市场，说明资本本身很清醒、很冷血，中国当代艺术市场的从业人员终于清楚知道装神弄鬼的把戏没什么效用了，踏踏实实地做好艺术消费才是王道。“大军”会来吗？大军就是艺术消费者。
3，艺术市场不是没有钱，而是中国当代艺术市场版块没有可以与古代与近现代相媲美的伟大艺术品提供，并且，如果我们从业人员信誓旦旦地表示会有这样的油墨未干的当代艺术品提供给市场，我们不是自己脑袋进水就是希望别人脑袋进水。
4，当代艺术市场近些年所谓的寒冬，其实是体现了圈中人对市场的不切实际的幻想。当代艺术市场的旧泡沫破灭后又来了新泡沬，市场发展中对热点的急切需求远远超过了艺术创作本身提供的可能性，市场发展不是太慢而是太快，面对资本市场，相亲的步子迈得越大越容易扯着蛋。
汪海涛（收藏家）
我觉得是天下本无事，杞人自忧之。我看到是大军都在，只是没来二级都跟一级市场玩呢。今年的画廊生意红火依旧，实在看不到衰败的迹象。老牌的站台和博而励都搬了位置更好的新址、唐人香港增了分店、亚洲艺术中心上海也开了当代分店、Hi21新锐市集从每年一集开成北京、南京、上海可能还有成都的每年四集。像陈飞、汤大尧、付美军、狄青等当红小生的个展都是开展即罄、一画难求。凡此种种，若再笼统谈衰岂不可笑。然而，我以为衰的确有，仅在二级市场而已。重新梳理过，重新洗过牌，二级市场应该有些耐心，熬过过渡期。毕竟新人成长要假以时日，学术如此，市场亦如此，揠苗助长是不智的。此外，既然重新洗过牌，那就必须配新眼镜啦，在这点上，我想各大拍卖行都严重缺氧，气血不足吧。
朱彤（策展人、南京先锋当代艺术中心馆长）
中国顶尖收藏家收藏范围的多元化是一直存在的现实，这不是一件坏事。就此次王中军和张小军购买的两件“天价”作品现象，也进一步表明了中国顶尖的传统作品在二级市场出现时，一定会受到藏家的追逐。这样的作品是可遇不可求的，所以受到资金追捧也是艺术市场中正常的现象。特别是在这两年，艺术市场对于传统古画的追逐和热爱，大家越来越意识到这些作品的价值。就艺术品的稀缺性，本来就该获得很好的反应。
再回到现当代艺术板块，遇冷不代表市场忽视了这一块，在我看来这恰恰是个机会。因为就收藏来说，往往某一板块的低谷，恰好能孕育一个好机会：对有眼光、有胆识、有系统的收藏家来说，市场不是那么热，就能用合理的价格来购买艺术品。市场就是这样的规律：很多人忽略的时候，恰好是一个机会的来临。可能过了几年这个板块又热了起来，就不一定是藏家介入的最好时机了。据我所知，现在还是有很多藏家在现当代板块中悉心研究和整理，这种冷静的、有秩序的介入是健康的，也是一种好的状态。
徐娟（美博文化执行董事）
“大军”一定会回来的，事实上“大军”曾经来了，但乱拳打死了新师傅们。在上一波当代艺术作品价格井喷的时候，参差不齐的作品和混乱的价格系统伤害了很多新的买家，导致了集体的市场恐慌甚至买家的离场，所以此后仍然在买的几乎都是老买家，所以精品价格有这些人支持依然坚挺，但也需要估价有吸引力，否则买家仍然不买账，市场恢复到异常理性。但当代艺术更容易让生活在他身边的人欣赏理解，更适合今天生活的人在日常陈设，今天中国也已经诞生了最大的中产阶级，是收藏当代艺术最大的潜在群体。
夏季风（蜂巢当代艺术中心馆长）
当市场中出现难得一见的传世的顶级艺术品，作为一个对此有着充分认知的藏家，只要在资本许可的前提下，想要抵挡住据为己有的诱惑不那么容易。曾巩《局事帖》和宋克《急就章》的出现，已经难以用藏家既有的收藏习惯或者收藏的媒介类型来评判，它已超越了一般意义上的艺术品概念，而是成为拥有某种文化精华的象征。它的交易是非常态现象。设想当代艺术在千年之后，或许也会有类似“局事帖”的作品存世，它忠实记录了艺术家个人的经验以及这个时代的特殊文化信息，它的价值也会以令人难以置信的价格体现出来。这样的设想貌似调侃，实则离现实也不远。当然，前提是需要艺术家创造出经得起历史时间考验的作品，同时也有对此作出预见性判断的藏家与之匹配。
李战豪（收藏家）
不管是买今还是买古，都要为花钱的人买到心仪的作品给予赞赏！资本标的的艺术目的很单纯就是为了保值升值，大师经典艺术自然会是资本的有效目标！今年全球艺术市场上的种种表现来看，大家都在掐尖找精品……
中国当代艺术市场这几年市场萎缩，其原因大家都很明白，当代艺术从来就没有所谓的收藏大军，多是跟风的水军！当潮退去留下来坚持收藏当代艺术和为当代艺术努力工作的人，都是真切热爱当代艺术和对当代艺术饱有理想的人，当代何以成史，他们便是历史。可以说他们是从容远瞻，知识菁英的小众！
给大家分享一个有意思的现象，以下作品据了解都不是中国藏家收藏的，是西方人。当我们唱衰中国当代自身价值时，西方藏家却从容掐尖买入。你不觉得这是一种远大的睿智吗？
2014年的4月5日，香港苏富比春季拍卖的张晓刚1995年布面油画作品《血缘：大家庭3号 》以7442万人民币成交！
2016年的4月3日，香港苏富比春季拍卖会亚洲现当代艺术晚间拍卖，刘炜1994年创作的布面油画《革命家庭系列（三联作）》以3259万人民币成交！
2016年的10月5日，香港苏富比秋季拍卖会亚洲现当代艺术晚间拍卖，刘小东1996年创作的布面油画作品《违章》以5236万人民币成交！
爱与不爱，是真爱，还是假高潮？如果是真爱，谁还会去做假高潮，尽情释放吧。中国当代艺术就是一种执拗的理想，她是不断蜕变进步的，自然魅力无限。很高兴我们的一级市场始终饱有温度，坚持先锋态度的画廊和优秀艺术家的不断涌现以及大画廊的老而弥坚，使得我们年轻的藏家不断涌现和崛起，况且越挫越勇不断学习的老藏家朋友们还在！当代艺术给予大家太多的精神给养，这些都是真爱。我相信有没有高潮，他们与当代艺术也都是相濡以沫的。
李抗（《盛气青年——当代青年艺术家作品集》、《知新.温故》主编）
“小军”和“中军”都去买宋画了，说明当代藏家的收藏格局观已经有了很大的提升。那么问题来了，当代艺术在目前的格局是否能够进一步清晰提升？现当代艺术板块的收藏格局更应该从上世纪“五四运动”后开始捋起，1949年前的“战时现代艺术”如果经过清晰梳理后，其收藏分量及意义会大大大于近几年受市场瞩目的“85”、“后89”艺术。把现当代艺术格局放大梳理后，艺术价值得到清晰放大，“大军”必然不远。
孙彤（TONG Gallery+Projects负责人）
国内的艺术市场时间不长，过热过冷的现象很正常，个人对拍卖的“大军”不太了解，但国内的画廊业经过先驱者的努力已逐渐成熟和专业，藏家已不靠耳力靠眼力了，对个人的收藏体系也有了思考和方向，越来越清楚知道从拍卖上找什么，从画廊收什么。至于当代艺术的市场，不希望有“大军”冲进和“大军”退出的现象，希望是一个良性的框架和发展。
周大为（收藏家）
事实上，大量的当代艺术是并非有收藏价值、美术史价值、投资价值的，现在的收藏家不同于2008年以前的投资者，他们是经过了洗礼之后的真正藏家，他们收藏一定会看作品的价值，如果没有价值他们一定不会购买。为什么藏家去买古代艺术品呢？那是因为他们看来古代作品更有文化价值、保值价值。如果当代艺术没办法呈现价值的话，值得去投资吗？但反过来说这也是个好机会，能找出真正有价值的艺术家和艺术品。
金融危机以后，泡沫破了，也有很多真实价值的人被泡沫一起给破了——我认为这是不对的，还有有很多有价值的艺术品和艺术家是值得发掘的。比如嘉德春拍的俞晓夫，他在二级市场并不是很多人关注的艺术家，但这次《我轻轻地敲门》是件非常重要的美术史作品，也拍出了800多万，证明还是有很多懂的人。所以我认为不是有多少“大军”，而是只要有好的作品、好的链条，当代美术史的架构更清晰、艺术市场更规范，“大军”前来就是很自然的事了。但是这些还需要大家一起努力，把一级市场、二级市场的生态搭建好，把平台搭建好。
林松（油画市场专家、画廊协会会长）
首先小军、中军此次购买宋画是非常值得庆贺的事，他们都是从当代艺术进入收藏领域的，如今购买宋画精品，也体现了他们视野的宽泛。这件事证明了市场受到的关注度仍然是很高的，与藏家资本的雄厚与势在必得的决心。这件事对市场的正面意义和对中国买家实力的彰显是非常好的，同时也给当代艺术提出了更高的要求。怎样的作品能代表当代艺术的最高水平呢？这也是值得每个人思考的问题。
我坚信好的作品一定有更多的藏家关注。现在当代艺术正处于更新换代的时候，需要更好的艺术家、代表当代艺术高水准的艺术家。谁会出现，这也是值得期待的。
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