朱朱对以往策展方式的纠正是我的期待

作者：王哲 2014年1月26日专题 •话题

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朱朱

在朱朱看来，《灰色的狂欢节》这部持续两年之久、投入最多时间和精力的创作是他2013年里最重要的工作，尽管如此，朱朱依然策划了影响力颇深的展览，包括蜂巢当代艺术中心“轻逸”群展、今日美术馆徐累个展和朱伟个展在内，他在实践自己的策展理念的同时也不断更新、提升着自己对当代艺术的认知和研究深度。

蜂巢当代艺术中心开春三展开幕仪式现场

Hi艺术=Hi 朱朱=朱

重在对现场意识的提升

Hi：在2013年里，你所策划的展览都有着怎样的理念？
朱：“轻逸”展是我比较长时间以来就想做的展览，能够从不同媒介里面选择艺术家，然后用来反驳以前过于社会学的组织方式或展览方向，在我看来，这六位媒介不同的艺术家不管从艺术本体的角度还是持续工作的角度都可以反应这一点，而且他们在各自的媒介中都可以说是中国当代艺术中的代表性人选。

徐累个展和朱伟个展比较有趣，因为在时间上这两个展览一前一后，两位艺术家所主张的笔墨不属于时代和笔墨属于时代的理念也恰恰相反，看似对立的艺术立场却是具备影响力的个案，以展览的形式介入水墨研究，让我对水墨的整体语境以及这些年的变化有了更加深入的理解。

Hi：在这些展览完成后，是否达到了你预想的效果？
朱：我觉得基本达到了，如果再有精力和时间的话，我觉得还可以就此做一些论坛或者是相应的讨论延伸，因为展览的方向和角度更重要。另一方面，我对自己所做的展览的期待更在于展览现场的提升，所以不管是“轻逸”还是徐累、朱伟个展，艺术家、设计师以及机构都是在和我们一起讨论现场的问题。

由朱朱策划的“轻逸”展现场

策展将不再以规模和数量取胜

Hi：在你看来，2013年让你印象深刻的策划活动是什么？
朱：史金淞策划的“拍卖双年展”对我影响比较深，因为史金淞以艺术家的角度和商业语境的理解去策划这一活动，还是很有意思的，角色的互换其实也是一种对整个艺术语境的增强。另一个则是蜂巢当代艺术中心的水墨艺术家群展“幻象”，随着水墨热度提升，当下许多水墨展一方面在艺术家选择上稍显杂乱，另一方面也缺乏展览独有的气质，但“幻象”在沈揆一的策划下不但有着展览气质，还有着背后机构的独有气质。

Hi：你观察到的拥有类似气质的机构还有哪些？
朱：年轻的杨画廊实际上也在逐渐展示其机构气质，因为杨画廊对于年轻艺术家有一个比较迅速的反映，从而展现出一种置身于艺术事业前沿的形象，我觉得这是一个非常好的事情。

“轻逸”策展人朱朱在接受媒体采访

Hi：2013年的策展行业有哪些明显变化？

朱：不只是2013年，我觉得近两三年来的展览状况都比较平稳，而平稳之后的问题就是缺乏惊喜，另外，包括双年展、三年展等在内的艺术项目数量越来越多，相应的，某个项目的重要性、引领性便不会像之前那么明显。因此，在大规模展览带来视觉疲劳的同时，学术上准备充分、又能令人对艺术展开新一轮想象力的展览就比较缺失。相对而言，一些规模相对较小的实用性空间正在形成一种风气，展览规模不大却可以在学术上形成讨论。我觉得这是策展行业的一个变化，或许是真正的修正当代艺术的方式。

Hi：你对2014年的策展趋势有怎样的判断？
朱：2013年许多地方，尤其是在上海，已经涌现出来不少的美术馆，同时2014年一些美术馆还会再继续开馆，所以，在这样的一个机构、空间变多的情况下，我认为展览策划将不会再以规模、以数量来取胜，而是能够在每一次的展览中产生更多的考虑动机，考虑为什么做这个展览、这个展览究竟会对我们的当代艺术产生怎样的触动或启示。对以往语境或方式的纠正，也是我对接下来展览策划的期待。

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