哈拉德·泽曼对话中国当代艺术家
今年,CCAA计划以一场展览来为这个奖项创办15周年庆生。4月26日,“CCAA中国当代艺术奖十五年”将作为重磅展览登陆上海当代艺术博物馆。下文是一段摘录自CCAA中国当代艺术奖文献《CCAA2000》的资料,主要为2000年时艺术评论家哈拉德·泽曼与数位中国当代艺术家的访谈。
在评委成员哈拉德·泽曼和侯瀚如即将离开中国之前,他们和国内一些艺术精英进行了一次会谈,就彼此对参选作品的印象展开了热烈的讨论,并对在中国设立这一奖项的意义和地位等问题做出回答。出席的艺术家有林天苗、王功新、王卫、卢浩和海波。
二十世纪六十年代,人们普遍认为当代艺术的中心在纽约、伦敦和巴黎。而我相信创造力不应该仅仅局限于艺术中心,它是无处不在的。其实,推动这种创造力的尝试一旦产生便迅速发展到了世界的每一个角落。
对于我来说,始终和年轻的艺术家保持联系,了解他们正在进行的创作是非常重要的。我想中国当代艺术成就奖的宗旨便在于此。甚至应该说,在中国有更多的理由要这样做,因为在国内举办类似展览的基础设施尚不完善。目前,你们只在上海有一个当代艺术展览馆。可它也已经过于保守陈旧了,其艺术作品都还停滞在过去的某一历史时刻---但至少这是一个开端。
创立中国当代艺术成就奖是非常重要的,因为要想跑遍全国来欣赏中国艺术是不可能的,而同时又需要尽可能多的 了解现今国内艺术的发展状况。当然,我们知道从绘画作品的画册和目录来看,最好的艺术作品常常很难成功的再现出来,而比较差的作品反而再现的效果比较好。但即使只有这些艺术家近两三年的作品,你仍然能感受到他们创作时的激情。因此,我们可以在任何一天从想要参加此类比赛的百来个艺术家中做出筛选。
如今,从艺术学院毕业的年青艺术家层出不穷。作为他们迈出校园大门与外界的首次接触,这种竞争是非常宝贵的。类似中国当代艺术成就奖这样的奖项各有他们自己的历史,而这只不过是此类奖项的开端。即使它们的重要性无法在短时间内体现出来,你也能看到它们在全国各地迅速地发展起来。
至于谈到中国当代艺术成就奖评委会的成员,包括我在内,有三个来自国外,今年有三个没有换,两个是新人。我个人认为让有不同视角的人参与评选和最后决定是一件好事。今年在威尼斯双年展上我展示了许多中国艺术家的作品,因为通过我对中国这几次的访问以及这次参与中国当代艺术成就奖的评选工作,我对中国的艺术作品以及思想有了更多的了解。对中国艺术而言,了解当今艺术的发展状况并有一个旁观者的视角是很有帮助的。
当你为这种展览会作评委的时候,你对如何发现其潜力有一个评判标准。当然了,这种评判标准是以展览会的发展历史为依据和基础的,比如威尼斯双年展。去年,我试图对其进行改革,让参观者的感受与以往不同。我选择的都是我所熟悉的艺术家,其中包括了许多二十世纪六十年代以后才认识的朋友。
当然,无论你要展示多少艺术家的作品,还有几个更加实际的情况需要考虑。你必须在一定的空间内工作。你可以邀请一个艺术家到一些地方来工作,因为你觉得他可能会在某个特定地点产生灵感。而另一些地方你必须通过对话向他 描述出来。这样,一个展览会从性质上来说就变得比较有组织性。那些空间上的要求意味着你必须对每个艺术家所擅长 的方面有较好的把握。在选择作品的时候还有一个艺术因素,以我的个人经验来讲,我常常要设想入选的作品是否与整 个展览保持风格上的一致。
泽曼:我们其实也是猎手。如果你是一个猎人,你总是想寻找稀有的动物。我很遗憾那些我在上海见到的青年影视工作 者未能将他们的作品送到中国当代艺术成就奖参加比赛。我很惊讶那些二十一、二岁的年轻人都没有参加比赛。在德国 许多年轻人都将他们的作品送到德国青年艺术奖参加评比,中国也应该这样做。评审工作一般持续两三天。值得一提的 是,在我们欣赏作品的时候,我们满脑子都是各种各样的想法。我们总是试图寻找我们评审艺术作品的一些新角度。
侯瀚如:事实上,当衡量艺术的标准问题应用到艺术作品当中时,根本就不存在什么国际标准。在关于标准和价值问题的讨论中,任何事物都是介于世界性和地区性之间的。艺术家们从来都没有期望中国当代艺术成就奖或者其他什么奖项 成为“最杰出艺术家奖”。人们不应该指望此类奖项和任何具体情况有什么联系。诸如谁是买主,谁是评委等此类问题 是毫无意义的。它是一个理论上的结果。同时,它的存在表明在一个特定时期艺术界的发展状况。
评委会成员的选择是恰当而明确的。哈拉德.泽曼有长期的国际的经验,栗宪庭和艾未未都住在中国,并对中国艺术的发展了解很深。然后,你们还有像我这样介于二者之间的人。所以,它是一个不同观点的集合体。但总体上来说, 我认为结果还是很公正的。
泽曼:个人对艺术的直觉也同样有效。正如我在前面所说的那样,每个人都有权利表达自己对艺术的看法,每个人都有权利坚持自己的艺术立场。自从去年的那届颁奖仪式之后,中国当代艺术成就奖的评委组成已发生了很大改变,目前该 奖项已开始重视你提出的问题。去年,艺术成就奖的评委包括两位中国评委和两位欧洲评委。今年的评委团包括三位 中国评委,其中两位来自中国大陆,一位是中国的国际评委,还有两位是欧洲评委。
这个问题不仅仅关系到谁应该为此不公平现象负责,如何定义艺术标准,更多的是关于间接的艺术背景。去年的当代艺术成就奖颁给了谢南星、杨冕和周铁海。前两位是画家,他们在艺术界比周铁海的影响力要大得多。但就我个人而言,我觉得周铁海的作品更有意思,也更具有超验主义的风格。为什么人们会对艺术作品有如此不同的看法从而使艺术作品具有如此不同的影响力呢?答案常常需要考虑到整个艺术界——艺术界的整体结构如何,它期待什么样的艺术形式,特定时期艺术界又提倡什么样的艺术形式,艺术家接受的教育如何,艺术家的生活环境如何,等等。所有这些都意 味着我们不可能清楚明确地指出一部艺术作品必须满足的艺术标准。