李苏桥 2013拍卖有大事件
曾梵志 《最后的晚餐》 220×400cm 2001
苏富比40周年征集到了原则上很难征到的东西，这个专场也创造了一些天价艺术品的神话，我觉得这是最重要的一件事。比如曾梵志《最后的晚餐》、刘野《剑》的成交都可以用登峰造极来形容，这些重要的拍品短期之内是很难再出来进入流通市场的。这里边有两个潜台词，一是苏富比确实非常努力，把中国当代艺术的价格和影响，推到了一个高峰。二是西方那些重要的收藏机构在面对今天仍然看好的市场可能性的时候，选择了放弃。这种成功只能代表苏富比和早期收藏家的成功，与艺术家的成功与否没有什么关糸。同时，这种独立的现象，与艺术家今天的创作，包括他的作品的一级市场、普通作品的二级市场，也没有任何关系。在相当长的时间，这些天价都无法超越，说亿元时代到来那是梦话。
保利秋拍现场
亿元时代还似痴人说梦
明星艺术家的作品在拍卖中能够得到这样好的市场反应是必然的，是市场的认同感的客观反映。这些年观察下来，我们会发现这是真正的市场认同回归到了艺术品的创作本身。但是这种高价和今天艺术家创作的过程，是脱节的。以今天这样的市场景气度来看，这些作品的价格是贵的，然而新买家是投资了一个时间点，他们愿意支付这样一个未来的时间成本去拥有这件作品，这个时间有可能一年两年，也有可能是十年。也许未来不再会有这样的时机，不再会有这样的作品，就可能永远也没有机会进入市场购买了。所以在财力允许的情况下，新买家抱着势在必得的追逐心理也是促成这些高价的原因。
明星艺术家的作品在拍卖中能够得到这样好的市场反应是必然的，是市场的认同感的客观反映。这些年观察下来，我们会发现这是真正的市场认同回归到了艺术品的创作本身。但是这种高价和今天艺术家创作的过程，是脱节的。以今天这样的市场景气度来看，这些作品的价格是贵的，然而新买家是投资了一个时间点，他们愿意支付这样一个未来的时间成本去拥有这件作品，这个时间有可能一年两年，也有可能是十年。也许未来不再会有这样的时机，不再会有这样的作品，就可能永远也没有机会进入市场购买了。所以在财力允许的情况下，新买家抱着势在必得的追逐心理也是促成这些高价的原因。
贵与不贵实际上是按照购买人群的财富体量来讨论的，当财富体量巨大的藏家或者富人体悟到未来收藏某些作品困难的时候，就会出现更多的高价作品。
刘野《剑》180×360cm 布面油画 2001-2002
冷静的资本更加尊重艺术
艺术家从某些角度来说，就像是一个演讲者，当他的演讲很真挚，很朴实，充满了热情的时候，就能够赢得掌声。但是当他按照程式的老套路去演讲，希望获得掌声的时候，往往掌声是不存在的。今天艺术市场中的资本比以前冷静多了，他们尊重艺术家真实的感情和创作的努力，他们尊重艺术史，不仅仅是为了获得市场效益或者经济效益去疯狂竞标。拍卖市场所处的二级市场略相当于艺术品的股票市场，这些如上市公司的可交易艺术品必须要被市场高度认同，资本有一定的盲动性，但资本一定不会整体的盲动。今天市场上出现的大部分高价艺术品大多还是对艺术史可能性的尊重，而不是对投资的尊重。那些具有美术史可能性的作品，应该是属于美术馆的收藏，但是今天的问题是这样的，不仅仅是中国的美术馆，也包括西方的美术馆，都非常明确地知道什么是美术馆级别的作品，可是他们没有收藏这些天价作品的预算，太贵了。所以所谓美术馆级别的作品，在今天的中国，经常变成投资游戏的标的，因为美术馆没钱收藏，好作品就只能被民间的资本暂时收藏，当更多后来的人再想参与的时候，也必定要回归到对艺术史可能性的考量，那么他的交易对象就是曾经在早期花大价钱购买到美术馆级别作品的人，无疑后来的人就需要花更多的筹码去买回来。
2014年是很值得期待，因为中国人现在表达出的购买优秀作品的意愿非常强烈，但是还要看早期藏家愿不愿意换手，没有优秀作品当然就不会有天价传奇。
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