尤洋奖项需明确好供需关系，做好不同站位的配合

采访：吕晓晨 2016年7月27日专题 •话题

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作为艺术圈的活跃分子，以主持人或评委不同的身份、参与了很多奖项的尤洋看来：奖项说白了就是特定供需关系的产物，因此其自身的短板来源于行业环境的缺乏。改进不是一朝一夕，也不是独善其身，而是处于各个不同位置的参与者，携手做好不同站位的配合。

尤洋（尤伦斯当代艺术中心副馆长）

Hi艺术=Hi 尤洋=尤

目前的奖项设置依然不够吸引人
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Hi：你如何评价今天艺术圈的现状？
尤：每一个奖项都有自身的动机和意识。传统一些的奖项主办方往往希望通过颁奖行为，肯定艺术人士的工作成果，推动艺术行业的发展。我们看到现在大部分奖项的宣传语中也是这样描述的，但实际上奖项的动机已经非常丰富：比如寻求和娱乐行业的合作、希望把艺术家资源纳入到组织者自身品牌的宣传渠道中、颁奖活动类似于公关公司为一些商业品牌打造的营销事件等等。我觉得这些动机在当下的社会中都没有问题，即使在宣传语中好像都不爱谈这些动机，但还是需要主办方和参与者都明确奖项这些供需关系，这样大家才能从不同站位配合好，做好这个活动。

第十届AAC艺术中国巅峰之夜现场

Hi：在你参加过的奖项中，有哪些印象深刻的经历吗？
尤：国内的艺术奖项数量并不算少，但是奖励机制或者奖金的设置还是比较有限，没有办法大力支持到艺术家的发展。相对设置有力奖项的，我印象中有华宇艺术奖，以前是给艺术家几十万奖金，现在发展成花费近百万人民币帮助获奖艺术家实现艺术项目。去年“报喜鸟”邀请我当他们奖项的评委，以前我不了解这个奖项，后来发现他们的单项奖金给30万，这个钱够很多年轻艺术家两年的工作室租金了！雅昌AAC给获奖者的宣传资源也比较多。但整体而言我觉得目前的奖项设置依然不够吸引人。

第三届“华宇青年奖”得奖艺术家吴超的植物人唤醒计划“回神”展示现场

奖金怎么着也差不多能在北京城里买个一居室吧
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Hi：你觉得主办方还可以在哪些方面下功夫呢？

尤：很多奖项都在忙着发“终生成就奖”，我年轻时候以为这么重要的奖项，奖金怎么着也差不多能在北京城里买个一居室吧。但后来在这个行业里工作，发现一套北京一居室的价格可能要超过这些奖项颁奖公司一年的企业收入了。我觉得艺术家的贡献虽然不一定只能用奖项的经济价值呈现，但是去过好多颁奖活动，主办方都要求客人穿正装礼服、吃干冰烟雾的点心、喝法国起泡酒、选在大饭店宴会厅……场合都搞成这么隆重了，给重大贡献艺术家颁奖时，奖品也多少要说的过去吧。我策划过一次汽车品牌的奖项活动，当时我提出的必要要求就是：把品牌最新款的一辆汽车作为奖品给获奖者，之后再聊一些什么口头鼓励啊、和女明星互动啊这些其他福利。

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缺乏的是行业环境
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Hi：奖项评选的过程有哪些可以加强的地方？
尤：艺术奖项的观众群体分为业内人士与业外人士，业外人士对奖项的期待都是娱乐化的效果，就像梁山好汉108将，排好顺序，最好每人还有个外号，看着十分过瘾；但业内人士对奖项的需求则不是名次，而是从评选背后的动机去分析逻辑导向。我个人希望看到每位评委实名发表的针对每位候选人的评述，以前这方面做的比较好的是一个叫“金酸梅”的奖项。艺术界中特别是年轻一代的评论家艺术家，每年都会讨论“金酸梅奖”的评委评述。

Hi：艺术奖项与大众如何嫁接？
尤：奖项是特定供需关系的产物，目前看主要缺乏的是行业环境。从普世社会层面，目前关注艺术的人并不多，公众的兴趣是素人成名的选秀节目，这类节目嫁接的是移动媒体平台，其性质和渠道，与艺术奖项都不相同。

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