房培鑫 看！中国当代
房培鑫
在房培鑫的创作世界中，似乎没有什么比画画更重要了。比起作为艺术家的名气和作品出售情况，他更在意对自己技法的锤炼和对大师的领悟。对于艺术，房培鑫是虔诚的而敬畏的，他宛若苦行僧一般，以一幅又一幅的作品，完成一场又一场的修行。他坦言，创作“观看”系列的过程其实也是学习的过程，通过临摹大师作品，自己在画画的技法和灵感方面都得到了很大的提升。
中国当代艺术是百花齐放而又充满争议的，它丰富、自由、变化万千，也正因为多变而充满了不确定性。当代艺术发展到今天，其风格和内容已经不是可以用一个词或者一句话概括的了，但无论是怎样的作品，艺术家的真诚都是可以透过作品体现出来的，而真诚，也是房培鑫一直坚守的初心和他作为一个艺术家的自我修养。
房培鑫 《观看中国现当代艺术—刘野》 120×90cm 布面丙烯 2018
▶向经典致敬
艺术创作中的对于经典作品的致敬和借用已经不是一件新鲜事了，事实上，一些在近现代艺术史上举足轻重的作品也离不开对于古典艺术的挪用。马奈一直被奉为印象派的开山鼻祖，而他那幅享誉全球的《草地上的午餐》更是每一个懂艺术的人都知道的经典之作。这幅创作于1863年的油画在当时是对古典主义学院派画风的挑战和嘲讽，而画面前方两男一女的三角形构图则是借用了文艺复兴时期著名版画家莱蒙特和文艺复兴三杰之一拉斐尔共同创作的版画《帕里斯的判决》中三个人物的构图。将时间轴再往后推，法国先锋艺术家杜尚在蒙娜丽莎的嘴上画上小胡子，把它变成了自己对于古典艺术的再创作。另一个中国当代艺术的例子是八零后代表艺术家高瑀，其创作的《最坚强的泡沫》构图则是借鉴了波提切利的《维纳斯的诞生》。纵观艺术史，艺术创作中对前人作品的挪用和致敬比比皆是，房培鑫的“观看”系列作品既是对大师的致敬，也是对于经典的再创作。
房培鑫 《布鲁托观看朱利安·奥培》130×100cm 布面丙烯 2019
▶将大师的“变成”自己的
彼时，房培鑫拎着他的画笔，在艺术史中遨游了一圈。而今次，在即将开放的展览中，他终于决定“回国”，领着观众“观看”中国当代艺术。房培鑫全新的“看！中国当代”系列作品给人的第一印象是舒服而和谐，多一分嫌浓、少一分则淡。当代艺术代表作品中的色调与它们后面的墙以及地板样式相呼应，前方观赏的小猫小狗不但不突兀，反而能平衡整体画面。
房培鑫 《观看中国现当代艺术—周春芽》 130×100cm 布面油画、丙烯 2018
房培鑫在描绘大师作品中的确下了十分的功夫，无论是方力钧“光头”的戏谑还是周春芽“桃花”的绚烂，都被他完美地演绎了出来。不仅如此，在他眼中，艺术也可以是幽默的。他用自己的“米菲”呼应刘野的“米菲”，用自己的“乔治”调侃刘小东的“猪”，还用厚厚的书将猫咪架起来以便它观赏刘野的“书”。在房培鑫的演绎之下，这些大师的作品仿佛又多了一层不一样的意味，虽然他没有改变原画作的一丝一毫，但是这些画的的确确获得了另一种风采。画中画与整体画面不是割裂的，而是和谐统一的，这就是房培鑫独特的魅力，也证明他把大师的功力变成了自己的养分，不断吸收，不断成长，不断进步。
房培鑫《观看中国现当代艺术—方力钧》130×100cm 布面油画、丙烯 2018
▶好好观看才最重要
Hi艺术（以下简称为Hi）：这个系列算是延续了“观看”系列的灵感对吗？仍旧是有一种“你在桥上看风景，别人在楼上看你”的感觉？
房培鑫（以下简称为房）：对的，仍然是观看系列的延续，形式上跟上一个展览的系列是一样的，但是情感上不大一样吧，关注点更多在画中画上了。
Hi：之前的画作有一些还会强调空间关系，或者用一些别的画风，像“观看罗斯科”和对于“观看的观看”这种，而这次的作品整体统一性非常高，是有什么特别的用意吗？
房：整体统一性比较高可能是觉得这些其他的因素不重要了，好好的观看前辈的作品才是最重要的吧。
Hi：这个系列作品的“观看者”大多以狗狗为主，观看作品的那些小猫小狗是怎么选择的呢？跟前辈的作品有什么必要然的联系吗？
房：其实也没多大联系，要说有的话就都是凭我的直觉来选择的。比如周春芽“桃花”前面的是拉布拉多，我觉得拉布拉多看“桃花”很庄重很美。岳敏君的画前面是斑点狗，跟画作的诙谐有点联系，因为我觉得斑点狗有种诙谐的气质在，基本就是这样凭直觉选择的。
房：其实也没多大联系，要说有的话就都是凭我的直觉来选择的。比如周春芽“桃花”前面的是拉布拉多，我觉得拉布拉多看“桃花”很庄重很美。岳敏君的画前面是斑点狗，跟画作的诙谐有点联系，因为我觉得斑点狗有种诙谐的气质在，基本就是这样凭直觉选择的。
▶亲切又熟悉的语言艺术
Hi：这次你把观看重心转回了中国当代，有没有感受到中国和外国的名作之间有没有什么不同？在技法、内容、思想、用色、构图等各方面。
房：中国名作跟外国名作没法笼统地说有什么不同啊，我只能说对我来说主要是情感上的联系点更密切了。在看国外名作更多的是觉得赞叹，会说太牛了或者太聪明了，看中国名作的时候更多的是感动。比方说看张晓刚的作品，虽然他画的是我们父母辈那个年代的东西，我还是能体会到那种链接。你小时候也有过这样的黑白照片，你也看到过父母亲戚桌上玻璃下压着类似的照片，你会很有亲切感。还有方力钧的那种百无聊赖的泼皮形象，一下子就会唤醒小时候在某个街头看到过的某个小青年，辍了学无所事事。所以虽然前辈的东西跟你有时差，但在我身上多少还是有过类似的体会，会有亲切感。
房：中国名作跟外国名作没法笼统地说有什么不同啊，我只能说对我来说主要是情感上的联系点更密切了。在看国外名作更多的是觉得赞叹，会说太牛了或者太聪明了，看中国名作的时候更多的是感动。比方说看张晓刚的作品，虽然他画的是我们父母辈那个年代的东西，我还是能体会到那种链接。你小时候也有过这样的黑白照片，你也看到过父母亲戚桌上玻璃下压着类似的照片，你会很有亲切感。还有方力钧的那种百无聊赖的泼皮形象，一下子就会唤醒小时候在某个街头看到过的某个小青年，辍了学无所事事。所以虽然前辈的东西跟你有时差，但在我身上多少还是有过类似的体会，会有亲切感。
房培鑫 《旺财观看王玉平》 70×60cm 布面丙烯 2018
Hi：那你在创作过程中遇到过最大的困难和挑战是什么？
房：画这个系列最大的困难和挑战可能是在复制前辈作品的时候在技法上希望尽量有点原作感吧，所以画的时候要各种技法并用的。像刘小东是直接画的，所以作品要一次性画完整不能改动了，像张晓刚的比较细腻得用间接画法分阶段完成。还有就是找不同的猫猫狗狗背面照也挺辛苦的，一般日常生活中的猫猫狗狗不像我画里面那么端庄，我只能在现实的基础上再加工一下，加工的不好就有点尴尬。
房：画这个系列最大的困难和挑战可能是在复制前辈作品的时候在技法上希望尽量有点原作感吧，所以画的时候要各种技法并用的。像刘小东是直接画的，所以作品要一次性画完整不能改动了，像张晓刚的比较细腻得用间接画法分阶段完成。还有就是找不同的猫猫狗狗背面照也挺辛苦的，一般日常生活中的猫猫狗狗不像我画里面那么端庄，我只能在现实的基础上再加工一下，加工的不好就有点尴尬。
Hi：所以还是想追求画的质感跟原作尽量接近对吗？
房：是的，希望能尽量接近，不然看这个画就没有意义了！
房：是的，希望能尽量接近，不然看这个画就没有意义了！
房培鑫 《观看中国现当代艺术—张晓刚》 130×100cm 布面油画、丙烯 2018
Hi：那在这个过程中会不会手痒想加一些自己的东西，或者迸发出一些在还原名作以上的灵感？
房：画的过程中是会有一些其他的想法，但是我不想在这个作品上去添加什么东西了，因为单纯观看就挺美了，我不想把这个情绪给打破掉。这些新的想法可能以后会有新的别的系列出来吧，我自己也挺期待自己的。
房：画的过程中是会有一些其他的想法，但是我不想在这个作品上去添加什么东西了，因为单纯观看就挺美了，我不想把这个情绪给打破掉。这些新的想法可能以后会有新的别的系列出来吧，我自己也挺期待自己的。
房培鑫 《乔治观看刘小东》 130×100cm 布面油画、丙烯 2019
▶谦虚地站在巨人的肩膀上
Hi：这个系列画下来最大的收获是什么？
房：最大的收获是摆正了自己的心态和位置吧，通过观看前辈的经典作品让我自己更加能够沉下心来画画，而不至于太浮躁。还有以前会有一些想当然的想法，通过观看前辈们的作品确实能感受到他们的努力，他们的付出是实实在在的，不是我们想当然的好或者不好。
房：最大的收获是摆正了自己的心态和位置吧，通过观看前辈的经典作品让我自己更加能够沉下心来画画，而不至于太浮躁。还有以前会有一些想当然的想法，通过观看前辈们的作品确实能感受到他们的努力，他们的付出是实实在在的，不是我们想当然的好或者不好。
Hi：像岳敏君、曾梵志、方力钧等这几个艺术家，他们一个系列有好多好多画，如何选择其中一幅作为借鉴对象？有选择困难症吗？
房：一般我选择画他们的作品肯定希望是这个系列中比较经典的，然后再加上自己的喜好和手边的资料，综合起来考虑的，不会太有选择困难。就是找他们早期比较经典的作品比较费力，因为我获得作品资料的渠道不多，再加上那个年代也没有好的画册。
房：一般我选择画他们的作品肯定希望是这个系列中比较经典的，然后再加上自己的喜好和手边的资料，综合起来考虑的，不会太有选择困难。就是找他们早期比较经典的作品比较费力，因为我获得作品资料的渠道不多，再加上那个年代也没有好的画册。
房培鑫 《观看中国现当代艺术—曾梵志》 130×100cm 布面丙烯 2019
Hi：一般会需要什么方面的资料呢，除了作品图之外会不会还需要一些细节图之类的，去把控作品的质感？
房：从画面来说有细节图那当然是最好的，一般眼睛看上去比较清晰，颜色准确就好。有艺术家相关的文字资料也希望能看一下，了解一下艺术家创作的大致脉络，这有助于把握艺术家的作品气质。
房：从画面来说有细节图那当然是最好的，一般眼睛看上去比较清晰，颜色准确就好。有艺术家相关的文字资料也希望能看一下，了解一下艺术家创作的大致脉络，这有助于把握艺术家的作品气质。
Hi：未来会考虑创作一些不同类型的名作再演绎吗？
房：可能性都会有吧，希望能站在巨人的肩上慢慢推进，不急不躁，做出好作品就好。杜尚这种是在挪用现成品的基础上再创造，有点颠覆原来的意思。但是我没有颠覆啊，我现在的一个想法还没有做出来，就是把这些名画都当成自己的一个创作资源来加以利用，构成自己的一个画面。具体最后会变成怎么样还不好说，我也是不断在心里打磨这个想法，一边画我的观看系列，等想法成熟了我会做些改变吧。
房：可能性都会有吧，希望能站在巨人的肩上慢慢推进，不急不躁，做出好作品就好。杜尚这种是在挪用现成品的基础上再创造，有点颠覆原来的意思。但是我没有颠覆啊，我现在的一个想法还没有做出来，就是把这些名画都当成自己的一个创作资源来加以利用，构成自己的一个画面。具体最后会变成怎么样还不好说，我也是不断在心里打磨这个想法，一边画我的观看系列，等想法成熟了我会做些改变吧。
房培鑫 《观看中国现当代艺术—岳敏君》130×100cm 布面油画、丙烯 2018
▶真正的创作者心中都应该有一条红线
Hi：最后问一点沉重的，前些天艺术圈闹得沸沸扬扬的抄袭事件，你怎么看？
房：我觉得抄袭和借鉴或者说挪用的界限应该是很明确的，每一个真正的创作者在自己心里应该有一根红线，一边是生一边是死，不能含糊其辞。作品骗不了别人的，说多了只能骗自己，没有意思。这个事我也没有什么看法，只是觉得惋惜，这么好的技术画点别的什么不行吗非得照搬别人作品。我只是想提醒自己创作的时候有没有贪图方便有抄袭的嫌疑，只要自己是清醒的就没问题。
房：我觉得抄袭和借鉴或者说挪用的界限应该是很明确的，每一个真正的创作者在自己心里应该有一根红线，一边是生一边是死，不能含糊其辞。作品骗不了别人的，说多了只能骗自己，没有意思。这个事我也没有什么看法，只是觉得惋惜，这么好的技术画点别的什么不行吗非得照搬别人作品。我只是想提醒自己创作的时候有没有贪图方便有抄袭的嫌疑，只要自己是清醒的就没问题。
房培鑫 《黑猫观看刘小东》 70×60cm 布面油画、丙烯 2018
Hi：对于艺术家的版权意识和职业操守，你有什么想法吗？
房：艺术家的版权意识和职业操守肯定是要有的，不过对于版权我们中国大环境普遍不大尊重，出现侵权行为维权也很困难，只能希望大家都普遍能提高这样的意识吧。艺术家职业操守的话就是底线问题了，什么事情能做什么事情不能做还是要有数吧。
房：艺术家的版权意识和职业操守肯定是要有的，不过对于版权我们中国大环境普遍不大尊重，出现侵权行为维权也很困难，只能希望大家都普遍能提高这样的意识吧。艺术家职业操守的话就是底线问题了，什么事情能做什么事情不能做还是要有数吧。
Hi：你前些天不是参与了一个设计罐头的活动嘛，想问问你对自己的作品做衍生品有什么看法？
房：艺术品做衍生品我是很支持的啊，原先我就尝试过自己做衍生品的T恤，当然是玩票性质的。衍生品我觉得主要是要把握好衍生品的质量啊，质量一定要过关或者比一般的产品更好，不然会伤害大家对艺术家的感情。衍生品是一个艺术家作品的延续，可以在更大的受众面上得到大家的喜欢和肯定。衍生品要做好还是很不容易的，要有人全程把握住衍生品的每个细节，艺术家没有这么多精力和时间自己去生产衍生品，如果真要做的话要找靠谱的机构合作。很多艺术家不喜欢或是不想在创作上分心吧，或者是涉及到版权什么的会比较麻烦，刚才说了国内大家对版权意识都比较薄弱，艺术家自己不大好把握，省心一点懒得做了。
房：艺术品做衍生品我是很支持的啊，原先我就尝试过自己做衍生品的T恤，当然是玩票性质的。衍生品我觉得主要是要把握好衍生品的质量啊，质量一定要过关或者比一般的产品更好，不然会伤害大家对艺术家的感情。衍生品是一个艺术家作品的延续，可以在更大的受众面上得到大家的喜欢和肯定。衍生品要做好还是很不容易的，要有人全程把握住衍生品的每个细节，艺术家没有这么多精力和时间自己去生产衍生品，如果真要做的话要找靠谱的机构合作。很多艺术家不喜欢或是不想在创作上分心吧，或者是涉及到版权什么的会比较麻烦，刚才说了国内大家对版权意识都比较薄弱，艺术家自己不大好把握，省心一点懒得做了。
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