一种来自中国的抽象自然主义 齐聚筑中美术馆
2014年7月20日 资讯 •展览
7月20日,位于京郊西五环燕西台内的筑中美术馆迎来首个国内“抽象”艺术群展。此次展览是继去年“心象·诗性”群展后的又一次“大制作”,本次展览“抽象与自然”由筑中美术馆馆长孙莉敏策划,哲学家、艺术批评家夏可君担任学术主持。
这几天一直在阅读一本日本学者千叶成夫的著作《日本美学尚未发生》,我为日本人的谦虚惊讶:有着1950年代现代书象或墨象的贡献并且深深影响了美国行为与抽象绘画(比如克朗与马克斯韦尔,马克·托比与马登),有着1970年代左右的物派的贡献(成功地把极简主义东方化,以至于中国后来的极多主义与意派的提出都被这个命名笼罩。
水墨在持续热闹着,但对水墨的讨论却处于混乱之中。在这里,有必要从学理上区分开三个层面,哪怕我们处于混杂现代性的处境之中:第一个是在水墨中讨论水墨或笔墨问题;第二个是在水墨中讨论当代艺术;第三个是在当代艺术中讨论水墨。
水墨当前的热闹显然是一件奇怪的事情,因为水墨其本性是偏冷的与偏淡的,水墨材质在晚唐王维那里的发生,就是针对盛唐金碧青绿之繁盛奢华颜色观的,让“色即是空空即是色”的微色观得以发明出来,因此,中国传统山水画尽管并不缺乏气势宏伟的作品,但其根本上还是追求空寒与平淡。
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